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《风景写生》教学设计

时间:2021-01-15 16:15:56 教学设计 我要投稿

《风景写生》教学设计

  作为一名无私奉献的老师,就难以避免地要准备教学设计,教学设计是实现教学目标的计划性和决策性活动。你知道什么样的教学设计才能切实有效地帮助到我们吗?下面是小编为大家整理的《风景写生》教学设计,仅供参考,希望能够帮助到大家。

《风景写生》教学设计

《风景写生》教学设计1

  教学目的:

  1、培养表现力

  2、大胆运用颜色作画

  3、掌握风景写生的布局方法

  教学重点及难点:

  1、全理构图

  2、大胆用色

  电教、教具、学具准备:范画数幅

  教学过程:

  一、揭示课题:风景写和生(一)

  二、讲授新课

  1、风景画的透视

  作画时要先用合理的构图,把透视关系画准确。(近大远小的透视)

  主要掌握近景、中景、远景三个层次。表现空间感,一般来讲,中景主要用来刻画主体物,画得比较实,而远景是为了衬托中景,画得比较虚。掌握得好,有了虚实,也就塑造了空间感。

  2、欣赏范画

  3、讲解绘画步骤

  (1)构图

  (2)画铅笔稿,用线要轻

  掌握好近景、中景、远景

  (3)着重刻画

  4、体会怎么样从平凡景物中去发现美。

  城市和乡村,都有美丽的景色。一块草地,一片树林,一道河湾,一条小径……都可以吸引敏感的眼睛。

  5、学生绘制,教师巡回指导

  (1)用钢笔、铅笔或色彩画一幅风景写生

  (2)可以外出写生,也可以临摹

  (3)可用多种方法

  6、作业评价

  (1)作业展评

  (2)学生互评

  教后札记:

  近大远小的透视关系处理得不好。

  课题24:风景写生(二)

  教学目的:

  1、培养观察能力

  2、进一步学习风景的有关知识

  3、掌握色彩画知识

  教学重点及难点:

  1、构图

  2、取景

  电教、教具、学具准备:范画数幅

  教学过程:

  一、揭示课题:风景写生(二)

  二、讲授新课

  1、取景

  风景写生,首先要取景,取景就要解决构图的问题。

  怎样取景:可以用取景框或者用手代替取景框来选择景物的一部分,对于自然景物,根据画面的需要可以有取有舍。

  在取景构图中,视平线在画面上的高低位置是很重要的,“画面”上视平线低,就产生开阔的感觉;视平线高,则近景显得更为具体充实。这是根据需要来决定的。

  在画风景写生时,还要注意近、中、远景三个层次,表现出空间距离。

  2、教师带领学生实地写生,讲解构图

  (1)从不同的角度看一自然风景,先仔细观察,确定主体物并可作适当移动,将别处的景移到自已的画上。

  (2)落笔时,注意留“天”、留“地”,整体饱满,切忌散乱,不管在哪个角度,主体物要突出。

  (3)打好轮廓,可上一些明暗。

  3、学生写生,教师巡回指导

  (1)用水粉画一幅风景写生,注意画面的气氛和色彩相协调。

  (2)可以用油画棒、彩色铅笔等工具材料结合水粉色进行作业。

  4、作业讲评。

  教后札记:

  构图时,近景、中景、远景划分太过平均,景与景之间缺少联系,并且构图不饱满。

《风景写生》教学设计2

  教学目的:

  1、掌握水粉风景写生基本步骤与写生要领。

  2、了解构图在风景写生中的作用。

  3、体会理性思维与感性思维在绘画中的重要性。

  教学重点与难点:

  重点:构图与色彩表现,把握好室外光线的变化。

  难点:在实际绘画中,懂得理性(客观的自然属性)与感性(主观的自我属性)的完美结合。

  教学准备:多媒体教学课件(如没有多媒体就准备一些相关的风景写生作品)。

  课时安排:1课时。

  教学过程:

  一、课题导入:

  师:首先我们先来欣赏一些摄影作品。

  出示一些自己外景写生的摄影作品,并给以说明,激起学生对风景写生的兴趣。

  二、课题展开:

  师:这些图片是不是很漂亮呢?生:是,很漂亮。

  师:看了这么多图片,体会到了什么?或者说为什么要把这些摄影作品展示给你们看,目的是什么?

  生:摄影和绘画是有联系的??

  师:大家都说的很对,摄影和绘画是相通的,面对大自然,要进行选景和构图,主次关系等等。

  师:面对这么美丽的风景,无不让人心动,如果没有相机的情况下,我们是不是很

  想把它成功地描绘下来呢?

  生:是??

  师:那我们该如何进行绘画?这堂课就让我们一起走进风景写生。

  出示主题:“走进风景写生”

  (一)走进生活,面对自然

  生活、大自然,是色彩训练的大课堂。通过风景写生,让我们向生活学习,向大自然学习,从生活和大自然中去认识美,表现美。

  自然界的景物是客观存在,同时又各具神态。要想把真实的世界用绘画的形式予以体现,就必须以真诚的心灵去感悟,用形象化的语言去创造绘画艺术的表现空间。

  我们都知道,看不到的东西画不出来;看到的东西,不去做认真的观察研究、分析理解也会画不好。因而我们必须从写生开始,走进生活,面对自然,长期与自然界对话,达到物我合一的境地,方能取得成效。

  写生前先画速写,通过速写来解决基本的问题。

  画速写有三个目的:

  ①快速地了解和熟悉环境,做到心中有数,对要描绘的对象和表现的主题有一个明确的构思、构图。

  ②在了解环境、把握环境的基础上,培养良好的心态与作画的情绪,这样才能产生满意的作品。

  ③从走进生活,面对自然,长期与自然界的景物对话来看,速写是不可缺少的'重要基本功之一,又是收集素材最得力的方法;同样速写本身也有着独立的艺术价值,他可以敏锐地抓住人文、地域风貌等风土人情,更为重要的是:经过长期的速写实践,能提高较强的概括能力、敏锐的观察能力、加深理解能力及娴熟的表现能力。

  师:速写的表现手法多种多样,概括起来大致可分为三种,请问同学们,有哪三种表现手法?

  生:点线面??

  师:同学们说的很对,1明、暗、体、块表现手法。2线、面、调子结合表现手法。3线造型表现手法。

  (出示各种速写表现手法的作品,以及解说各手法的特点,便以学生比较和理解。)

  (二)浅谈风景写生

  自然景物是按照自身生长规律实际存在的,但我们不能盲目地抄袭自然,应在多样的景物中选择触动内心感受的东西。具有发现的眼光,学会用审美的判断标准看待自然,从中提取对画面有益因素,借用色彩手段和表现形式以取得感人至深的艺术效果。

  师:高一时大家都有风景写生过吧?

  生:是的。

  师:在风景写生过程中是否有过这样的经历:面对着自然界中的景物,刚开始兴高采烈,激动不已,开始作画,只一会儿就有些力不从心、不知所措,最后只好草草收场?

  生:是啊??

  师:那你们知道其中的原因吗?有谁去思考过这个问题?

  生:有??;没有??。(师:有思考过的同学,请你讲讲出现这种情况的原因。生:??)

  师:其中的原因是我们忽略了时间的改变,而光线、气氛、色彩也在随之变化,因为缺少经验,没有作画的精神准备,思想情绪茫然,因而留下遗憾。所以,我们必须培养敏锐的色彩观察能力、把握整体气氛的能力和记忆能力,在事物的变化过程中抓住第一印象,强化第一印象,不要跟着变化跑。

  师:由于室外光的多变性以及景物的繁杂性,风景写生在难度上要高于景物写生。水粉风景写生由于作画的时间不同,即使是同一景观,也会产生完全不同的气氛和相异的情趣。这是因为色光变化在起主导作用。在没掌握正确的步骤画法时往往手忙脚乱,顾此失彼,看到什么画什么,结果越画越乱。

  写生中我们应该熟悉并掌握外光色彩的变化规律。在室外,景物常因不同的光线角度而呈现不同的视觉效果,因光线的变化随时改变物象的色彩关系;或色彩的饱满、明暗对比强弱;或色彩迷离,对比含蓄,所以常给人带来完全不同的感受。这就要求我们在写生过程与自然景物相通,所谓“外师造化,中得心源”就是这个道理。

  师:面对不同时间的不同光线,我们应该如何认识色彩,去表现景物?

  早晨,光色绚丽,色彩变化迅速。日出前明暗对比弱,景和色彩带灰蓝冷调。日出时,色调很快发生变化。霞光喷薄四射,太阳光穿透由水蒸气形成的大气层,光谱中蓝、绿色被吸收,而黄、橙、红色光大量反射出来,整个景物都笼罩在以橙色为主的光源色中。树木、云雾、建筑物等的受光部都改变了固有色,呈现橙中带红味。此时景物的背光部因补色原理都呈现纯度偏低的蓝绿色。

  中午,阳光呈银白色直射而下,天空蔚蓝。景物的受光部位因受天光影响而变成冷白色,背光部呈暖色。由于光线强烈,景物对色光的吸收与反射能力增强,色相鲜明,受光与背光的补色关系较强。因环境色光反射强烈,环境色十分明显。

  傍晚,空气较干燥,阳光穿过尘埃飞扬的大气层,光谱中冷色被吸收,因带玫瑰红的红色大量反射,整个大地披上带玫红的光源色。

  师:掌握正确步骤才能画好画,那有谁知道风景写生的一般步骤?

  生:先构图,然后铺大色调……

  师:说的很对。风景写生的一般步骤可分为五步。一构图;二铺大色调;三校正大体色调;四深入刻画;五整理完成。

  第一步:构图

  师:构图时要注意哪些事项呢?

  生:……

  师:风景构图是在广阔而丰富的自然界中,选择最有代表性、最激动人心的景象按照一定的构成方式在画面上布局。但是要注意画面中既不能没有主题物,也不能存在多个主题物。选取的景物要错落有致,主次分明。

  师:要坚持多样统一的构图原则。多样统一是画面构图的基本原则,不同景物所表现出的各种形体、色彩及表现形式组成了风景画内容的多样性。从突出主体内容出发,选取可利用的形象素材,将它们分工明确、合理布局,以取得前后贯通、对比穿插、主次有序、宾主呼应等画面的统一性和完整性。要懂得取舍。

  1。要有一个表现中心,运用视觉诱导形成表现重点。

  无论何种题材的画种都应有一个主题物,两个以上的主题物的出现则会削弱人们的视线,最主要的景物难以突出。主题物所占画面的面积较大,并应由安置在画面上较为突出的地方,其他部分与之相补充,相对比,相协调,达到整体上的多样统一。(出示类似的图片,并给以分析讲解。)

  2。根据所表现的题材,确定或长方、或扁方、或正方构图。横构图辽阔,长构图挺拔,方构图稳定。(出示几张不同构图的作品,并给以分析讲解。)

  3。注意空间关系的构图变化。

  一般分近、中、远三段,主体处于中景位置。

  中景:为主体,因此主体较为突出鲜明,要着重刻画。

  近景:为陪体,陪衬、烘托主体作用,并通过近景的透视线方向引向主体,显示出观者到主体的距离,近景要概括。

  远景:为衬体,在解释着主体物的环境状况及主体至远景的距离,使画面更有深度,远景要虚。(出示类似的图片,并给以分析讲解。)

  4。注意疏密节奏、黑白灰的分布与对比、景物和色彩的呼应及画面的均衡等。(出示类似的图片,并给以分析讲解。)

  第二步:铺大色调

  第三步:校正大体色调

  第四步:深入刻画

  第五步:整理完成

  (分别出示各步骤的图片,给予解说,便于学生理解和体会)

  (三)作品欣赏

  出示一些有关风景的作品,相应的给于分析,并请几位同学分别给作品进行分析。

  三、回顾,总结

  回顾本堂课的重点内容,让学生回答相关问题,

  如:风景写生的一般步骤?构图要注意哪些问题?等

  只有当理性(客观的自然属性)与感性(主观的自我属性)完美地结合在一起,其作品才会具有较高的水平。

  教学反思:

  这是在实习的时候给高二绘画班的学生上的一堂理论课,因为他们当时即将外出写生,指导老师要求我给他们上一堂,那我就设计了这堂风景写生,准备的很充分,因为是第一次“真正”上课,备地很认真,把自己说的话都一一写出来,省的一紧张就忘记。

  整堂课下来,内容很紧凑,就是讲的内容较多,没有重点,这个指导老师也跟我说了,时间控制的很好,第一次自己准备,在没有教材的情况下,所有的都是自己构思,到图书馆找了资料,自己做课件,课件中的图片都是用相机一张张拍下来放进去,花了很多心思,不过还好,学生说上地挺好的,呵呵,就是声音有些小。

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