古汉字在陶瓷衍生品中的运用探析论文
摘 要： 古汉字是世界仅存的三大古文字之一，是世界宝贵的文化遗产。韩美林先生的作品《天书》，就是将我国古代包括至今未能完全破译的甲骨文、金文、籀文等历史文化遗存汇集整理而来。古老的汉字生生不息，绵延至今，而与古汉字同样历史久远的，被视为是土与火的传奇的陶瓷，是劳动人们智慧和汗水的结晶。现今陶瓷艺术市场设计泛滥，强调功利，跟风严重，作为宝贵的历史文化遗存的古汉字在设计界中未能被充分利用;当今中国的视觉设计中利用汉字题材的设计大多以传统文字为主，有关古汉字的设计存在很大的发展空间。本文将围绕古汉字与陶瓷装饰进行研究探析。
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古汉字在视觉传达设计领域的应用
汉字本身作为文化载体应用与设计领域，具有非常重要的意义。它的作用不仅仅是完成信息的传达和记录，更是沟通交流的语言符号。作为平面设计领域的一种珍贵的视觉设计元素，汉字被广泛的应用，同时它又是对图形的解释和补充，独具魅力，还可以变化为图形语言，将文字与图形两者合二为一。
随着设计行业的发展，一些人也开始将古汉字带入设计领域，做大胆尝试，当今中国的视觉设计中利用汉字作为主要题材进行创作设计的也为数不少，但是跟风比较严重，大多以传统文字为主，古汉字在设计界只是狭隘的表层应用，具有艺术审美价值的作品为数不多，有关古汉字的设计存在非常大的发展空间。
陶瓷艺术领域的现状
陶瓷的装饰艺术历史来源已久，我们有丰富的资源和悠久的历史。扎根于民间美术的陶瓷绘画相比传统绘画，同样讲究诗、书、画、印的表现，但又有别于一般的民间美术。
中国的传统陶瓷艺术，极具丰富的人文内涵。象征平安吉祥、美满、和睦等生存理念的一些图案，常常体现在陶瓷装饰中，中国陶瓷装饰技法也非常多，常见的有中国画的白描手法，虚实结合等等，地域特色也非常明显，正一步步趋于成熟。
随着文化教育事业的发展，政府的扶持，现代陶瓷绘画研究在逐步得到重视。中国陶瓷艺术历时千年，作为陶瓷装饰主要手段之一的陶瓷绘画，在中国绘画史中占有重要地位。景德镇陶瓷绘画发展历史悠久，活跃在该领域的新人新作不断涌现，风格多样，呈现出多元化趋势发展。
古汉字与陶瓷装饰
中国汉字博大精深，它独特的魅力吸引着众多学术专家及汉字爱好者不断探究研讨。汉字本身作为文化载体应用与艺术设计领域，具有非常重要的意义。从目前在陶瓷装饰中形成的格局来看，由于受到设计思维和工艺材质的束缚，汉字的特点和装饰优势在陶瓷装饰中并没有得到充分体现。其装饰手法仍是将汉字照搬至陶瓷的旧模式，通过传统书法来表现图形文字，这只是做到把传统文化发扬传承，只具字体的形态，缺乏新意，束缚了汉字在陶瓷装饰中的创新和发展。
著名平面设计师靳埭强曾经说过，“对传统承传的意义，不在于把传统僵化地保存，而在于如何在传统的基础上创新，使传统具有新的生命力”。探寻新的汉字与陶瓷的艺术表现形式对艺术设计及陶瓷艺术领域都具有积极意义。
《天书》遇上颜色釉
《天书》是韩美林历花费了几十年的时间，从全国的各地搜集的各种到现在还未能完全破译的甲骨文、金文、籀文等上万个字符收集并艺术提炼而成。它以极富视觉冲击力的`形式，重新开启了我们关于中华文明的文化与艺术的旅程。
景德镇的颜色釉的瓷器历史悠久，驰名中外。颜色釉是陶瓷装饰的始祖，它美化陶瓷，更美化了人们的精神生活。用来呈色的颜色釉也是一种非常天然的原料，与人工化学原料不同，以多种金属氧化物和天然矿石为着色剂，在釉料里加上某种氧化金属，经过高温或低温焙烧以后，就会显现出某种固有的色泽。高温颜色釉为陶艺创作提供了丰富的色彩语言，在火的洗礼中，发生奇妙的变化，产生千姿百态、如梦似幻、鬼斧神工的视觉效果。这是一门“土与火”的艺术，在借助火的创造下，才能显示它的美丽与价值。
陶瓷与古汉字两者都是非常古老而又底蕴丰厚的历史文化遗存，都是浑然天成的来自大自然的馈赠，将具有浓厚原始风格的古汉字画在陶瓷上面，在于颜色釉结合更能接近自由奔放，和谐自然的艺术效果。以原有古汉字为基础元素，利用有限的手段，尊重古汉字本身，对土和火怀着敬畏之心，与颜色釉结合在陶瓷上采用汉字装饰，在古汉字图形设计与陶瓷装饰之间做一个综合交叉设计。拙拙的小人，可爱又笨笨的动物，古典又抽象的线条等等都是先人留下的宝贵素材。
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