摘要：近几年，“大龄剩女”作为我国当前社会发展过程中出现的一种新型社会现象，引发了社会的热议，“剩女难嫁”的大量出现伴随着“恨嫁待嫁”等一系列择偶心理状态的变化，不可避免会带来许多深层次社会问题，同时也为电视剧创作带来了大量的资源。笔者以“现象―比较―分析―启示”为研究思路，对中韩家庭剧中的“剩女”形象进行分析，并提出对国产剧中同类形象的创作启示和本土化创新的建议。
关键词：都市家庭剧;创作启示;剩女
一、荧屏进入“剩女年代”
“剩女”是如今社会的高频词汇，一般指自身条件优越，并且有一份稳定高薪的工作，追求的异性颇多但是她们自身眼光高，导致随着年龄的上升，逐渐沦为“剩女”的白领女性。
2009年，《晚婚》开播后一石激起千层浪，这部号称中国第一部“剩女”电视剧的剧作也在社会上激起了人们对“剩女”难嫁的热议。北上广深的许多白领女性都认为，自己与剧中“李曼娟”的生活状态非常贴近，甚至有的网友自嘲是“剩女综合症”重度患者。同时，另一部“剩女”剧《大女当嫁》在央视八台的热播，更是将“剩女”这一社会议题推向高潮。从《败犬女王》中的编辑单无双，到《钱多多嫁人记》中的市场经理钱多多;从《达子的春天》中的代理吴达子，到2005年火爆荧屏的《我叫金三顺》中的碾米店家的三女儿金三顺，再到获奥斯卡最佳女主角提名的《BJ单身日记》中的布里吉特・琼斯，“剩女”开始成为赢得收视的重要元素，这在荧屏史上是空前绝后的盛况。
二、中韩家庭剧“剩女”形象的比较
(1)相同之处
1、外形出众，条件优越。《咱们结婚吧》中的桃子和《不要恋爱要结婚》中的朱蔷薇就是现代社会典型的“剩女”形象，外表靓丽，身材高挑，气质不凡，是典型的现代女性。
2、坚持不懈，勇敢承担。剧中的女主人公们普遍受过高等教育，学历高，薪水高，精明能干，吃苦耐劳，是上司们看重的职场精英，典型的巾帼不让须眉。
桃子是工作6年的四星级酒店大堂经理，是酒店的形象和外貌担当，兢兢业业，无论是自身条件还是工作能力，都是无可挑剔的职场“花木兰”。桃子面对男友的欺骗、闺蜜的背叛、事业的中断并没有颓唐放弃，而是选择勇敢面对现实，凭借自己的双手努力度过难关。蔷薇虽然没有桃子的能力和决心，但是她热情满满地对待工作，也获得了成功。
3、体贴孝顺，善良宽厚。剧中的女主人公们，在外是职场强者、社会栋梁，回家后却是父母的贴心小棉袄，朋友们的知心好姐妹，为人体贴孝顺，善良宽厚。
4、感情弱者，情路坎坷。“剩女”们多是职场强者，但经常在感情上成了弱者。桃子是情伤型剩女的典型代表，由于之前被前男友李威和闺蜜蓝未未欺骗，她一直都没能走出阴影，导致她32岁未婚待嫁。剧中还原了一位真实的情伤白领女性形象，揭开了事业成功、外表光鲜的大龄未婚女性们伤痕累累的内心，使得观众与之产生共鸣，取得了观众的一致认可。蔷薇是结婚市场上廉价的商品，干练的外表和性感的衣着都是她伪装出来的，一旦直性子出来了，就露出真面目，干练性感都抛到脑后了，就这样，丢掉了伪装。她口不择言，酒不择饮，大大咧咧，没头没脑，使得过去的29年情路坎坷。
5、渴望爱情，渴望婚姻。这两部电视剧都在不同程度上表达了当今大龄剩女们的普遍愿望――我不要恋爱，我只要结婚!这些剩女们由于升学、求职、家庭等原因错失了最佳时机，她们就比同龄人慢一步，而背叛和欺骗使她们倍受伤害，更不敢轻易尝试感情，于是她们一步慢步步慢，最终沦为“必剩客”。但她们的内心又极其渴望爱情与婚姻的降临。
桃子在第1集中向好友焦阳倾诉：“我这个年纪也耽误不起了，我也不想再跟那些人周旋了，我有的时候真的特别想对他们大喊一句，别跟我谈恋爱，虚伪，有本事，咱们结婚吧!”桃子对婚姻抱有尽善尽美的期待，她对于婚姻的要求较高。而蔷薇也是一样，她希望与自己爱的男人结婚，但是在恋爱一年后莫名其妙地被恐婚男友抛弃，她内心无比气愤，向追求者孔琪泰提出了“只结婚不恋爱”的口号。
(2)不同之处
自古，“男尊女卑”就是中国传统规范对性别差异的严格界定。男性处于社会上的强势地位，而女性则被看成男性的附庸，这样“男高女低”的婚配模式使得女性越来越柔弱卑微。男性则需要养家，而女性不需要高学历和高智商来展现自身价值，“女子无才便是德”就是最好的体现。
在《咱们结婚吧》中，女主角桃子的外貌一再被提及，在桃子妈妈薛素梅看来，桃子应该在自己还年轻漂亮的时候，让漂亮的脸蛋这一资本发挥作用，以此换取有钱的老公，实现自己的真正价值。在这里，桃子被强调的是由男性来判断的外在。女性的价值不仅由外貌来确定，而且外貌与男性的资产直接挂钩。用桃子的话说：“你有一辆豪车，我就得有配得上您这豪车的三围;我有这脸蛋，你是不是得有配得上我这脸蛋的别墅啊。”[1]
桃子即使再困难也不随意依附于男人，她注重对另一半的感觉，是一种“女权主义”独立自强的表现。蔷薇对比桃子就少了些独立自强的思想，她更像男权文化下的附庸，向恋爱一年的男友熏东提出结婚后，莫名其妙地被抛弃，但是蔷薇还是想着怎样再开展一段恋情和下一个男友结婚。所以笔者认为，双方应该突破“男权主义”和“女权主义”的局限去了解对方，才会产生感觉找到真正对的人。
三、中韩家庭剧“剩女”困境原因分析
家庭作为社会组成的最小单位，在年轻人的方方面面起着显著的作用，韩国家庭剧的普遍特点之一是对家庭生活始终采取大特写式的局部聚焦，而将历史、社会和政治背景完全剥离和遮蔽[2]。几乎每一部家庭剧都有那么一两个家长制的反对者，要么是反对万般刁难的婆婆，要么就是大家族里最年长的权威，在多元的东亚文化圈内，家长的威信是不变的主题。个人的发展离不开社会，而职场是“剩女”的高产地。正因为中韩两国的文化共同点较多，所以其电视剧形象的共同点也比比皆是。
(1)“剩女”在职场中的困境
今天，虽然大家普遍承认“剩女”是社会进步、女性地位提升的标志，但我们依然生活在由男权话语主导的社会中，这一事实不可被忽略。例如桃子，由于单身以及结婚生子可能会给工作单位带来的无形风险而被工作了六年的酒店辞退。此后杨桃面试屡受挫败，面试者青睐于她的能力，却都由于大龄单身的原因拒绝了她。虽然社会承认当今女性发挥着越来越重要的作用，但最终她们还是被作为“风险”被规避掉了，她们输给了固有的强大的男权思想，在这场战役中，她们本来就毫无胜算可言[3]。
(2)“剩女”在家庭中的困境
对于亚洲的女性而言，结婚和孝顺是连接在一起的，在父母的眼里，女儿就应该温柔可人、孝顺听话，长大后才能成为贤妻良母。例如桃子，从小的理想是当一名婚纱设计师，却在母亲的旨意下考入普通专业，成为了酒店经理，多年来一直兢兢业业，最后却因为自己的个人问题没解决被辞退。
《咱们结婚吧》和《不要恋爱要结婚》展现了两代人在情感和思想上的激烈碰撞，导致大龄剩女们陷入了社会责任和家庭责任的双重困境，忽视了她们的其他价值。
四、对国产剧“剩女”形象的启示和创新
通过上述分析不难发现，当“剩女”们成为荧屏宠儿，以及她们的相亲结婚式命运，加重了现实生活中“剩女”们的心理压力，极易让观众出现审美疲劳。为了避免这种现象，电视剧在塑造“剩女”形象时应注意以下三点。
(1)“剩女”婚恋观过于单一
当前，我国家庭剧中的“剩女”形象大多存在婚恋观过于单一的问题，剧中主要表现为迫于父母压力而结婚。例如，杨桃对杨母说“这事急不得”“一定要找个有感觉的”，但是迫于杨母每天叨唠的压力，她不得不去相亲，最后和果然这个看上去还行的人结婚生子。这种单一的婚恋观，会对我国的“剩女”群体带来不好的影响，所以要避免人物婚恋观单一的问题。
(2)情节雷同，“剩女”模式化
虽然剧中女主人公的人物形象塑造得较为丰满，但情节大都趋于雷同。“剩女”们总是高学历高收入的职场精英，情节开始时她们己处于“必剩客”的位置，于是父母着着急急地安排相亲、逼婚，其间穿插剩女的工作、竞争、闺蜜等情节，并且总有沉稳多金男与剩女欢喜冤家偏聚头，结果也都是有情人终成眷属的美满结局。
(3)现实中与剧中“剩女”形象不一样
现实生活中众多的“剩女”既没有外貌出众，也没有情伤累累，更不像电视剧中的桃子等人为了结婚而结婚。相反，由于时代发展和社会进步带来的经济独立和观念开放，使得当代“剩女”中不少人在择偶方面已超越了“女大当嫁”“男才女貌”等传统婚姻观念，对婚姻有着清醒的认识和谨慎的态度，敢于坚持自己的爱情观，更注重自身的感觉和自我生活方式的选择，但这些富于时代气息的群体特质却尚未在以上这些“剩女剧”中得到着力表现[4]，所以笔者建议编剧应该不再把“剩女”形象妖魔化，而是要尽量回归现实。
五、结论
无论是中国还是韩国，“剩女”确实已成为当代社会引人瞩目的一个社会现象，同时也顺应了市场经济的发展趋势，显现了编剧对社会的敏锐关注。但是，如今国内的电视剧普遍缺乏创新，盲目跟风，所以未来“剩女”电视剧应该何去何从，是现今编剧应该担忧的问题。
参考文献：
[1]范琳琳.“剩女”焦虑的媒介呈现――以电视剧《咱们结婚吧》为例[J].视听，2105(2).
[2]曾一果，温晓红.中韩都市家庭剧叙事艺术比较[J].中国电视，2009(4).
[3]陶圆，雷婷.论“剩女”电视剧的类型化设置――以电视剧《咱们结婚吧》《非缘勿扰》《抹布女也有春天》为例[J].大众文艺，2014(4).
[4]李佩菊.关于荧屏“剩女剧”热播的冷思考[J].中国电视，2014(4).