苏幕遮 怀旧阅读答案
本篇《苏幕遮 怀旧》由应届毕业生小编为需要阅读理解答案的朋友精心收集整理，仅供参考。内容如下：
篇一：苏幕遮草阅读答案
梅尧臣
露堤平，烟墅杳，乱碧萋萋，雨后江天 晓。独有庾郎 ①年最少，窣地春袍②，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道，堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
【注】梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人，一生经历坎坷，屡试不中，仕途极不得意，仅仅任过州中主簿等职；
①庾郎，指南朝的庾信，他才情横溢，少年得志， 年十五，侍梁东宫讲读 。②窣地，拂地；春袍，指初入仕途的低级官员穿的青色章服。
①墅：田庐、圃墅。②杳：幽暗，深远，看不到踪影。③萋萋：形容草生长茂盛。④庾郎，指南朝梁代时年少成名的文士庾信。这里借指一般离乡宦游的才子。⑤窣地：拂地，拖地。窣（sū），突然，出其不意。⑥王孙：贵族公子。这里指草。多年生，产于深山。
1．词中 老 与 嫩 两字遥相呼应，耐人寻味，请简要说明它们各自的表达效果。（4分）
答： 嫩 突出了草色的嫩绿和生机勃勃，（1分）与袍色互相辉映，衬托出臣游少年的春风得意。（1分） 老 写出了晚烟迷蒙，残春迟暮的景象。（1分）表现了词人伤春叹老，倦游思归的苦闷心情。（1分）（意思对即可）
2．这首词突出运用了哪些表现手法？请结合具体诗句作简要分析。(4分）
答：①寓情于物：将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。②对比：将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。③衬托：春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。（4分，答出2条即可。其中手法确认、分析说明各2分）
3．下列对诗句的理解，不正确的一项是（3分）【答案】D
A．上阕前四句表现浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文少年的出场作铺垫。
B． 窣地春袍 ，指拂地的青色官服，这里用来表现宦游少年的风采。
C．作者用拟人手法写；草对王孙的埋怨，表达了自己对投身仕途的厌倦。
D． 翠色和烟老 写诗人想象自己回归故里，在草色与炊烟中慢慢老去。【解析】应为 暗寓伤春之意，是词人嗟老、倦游心情 。
4、这首词写草用了怎样的表现手法？上下阙各写出了草的什么特点？（3分）
答：①绘形绘色。这首词用 平 烟 萋萋 ，描 写出草的形态；用 碧 嫩 翠 ，描写出草的颜色。 ②对比、衬托的手法。词人在上下阙分别写草色的 碧 嫩 和 翠色和烟老 形成鲜明的对比。（3 分。答出 其中一种手法即给 1 分，答出上下阕特点 碧 嫩 和 萋迷 翠色如烟老 各1 分，共2 分。）
5、欧阳修认为梅尧臣的诗词在艺术上常常是 含不尽之意于言外 （《六一诗话》）。请结合具体诗句简要分析这首词的这一特点。（4分）
答：词中抒写了作者初仕时的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心情（能答出倦于宦游和春末思归其中一点 的可得 2 分），但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中 （或说在上下阕景物的对比描写中，或说寓情于景，以草 喻人、以草衬人的写法）微微透出，让读者于言外得之。 （5 分。答出所含 不尽之意 给2 分，手法1 分，有简 要分析给2 分。）
6．这首咏草词虽不着一 草 字，却将草写得形神（外形特点和内蕴情感）俱备。请结合具体诗句，写出对草之 形 神 的理解。（5分）
【答案要点】 形 写出 茂盛 和 绿 即可（每点1分）。 神 写出初入仕途的春风得意1分，写出伤春之情1分，写出倦游思归1分。
【答案思路】作者在上片先写眼前的长堤绿草平展、闪烁，远处的别墅在烟霭中若隐若现，写出了春天绿草的美丽与可爱。接着写雨后绿草生长的茂盛的景象，勾勒出了春天充满勃勃生机的画面。最后由物及人，由景入意，以一个 嫩 字，与 春袍 相映衬，刻画了初入仕途，春风得意的离乡宦游的少年才子的形象。词人在下片分别以 迷 怨 落 老 四字，流露出对宦海浮沉的厌倦，暗示自己仕途上的春天正消逝。一个 老 字与上片的 嫩 字相呼应，即抒发了作者对绿草的情怀，也寄寓了词人伤春之意和倦游思归之感。整首词形象鲜明，意境含蓄深远，耐人寻味。
二：
（1） 嫩色宜相照 一句在词中有多方面的作用，请作简要赏析。
（2）综观全词，作者表达了怎样的思想情感？
（3）词人在词中借 草 这一意象表达出复杂的情感，请加以简要阐述。（4分）
（4）在词中，词人主要借助于怎样的表达技巧来表现其复杂的感情，请予以简要阐述。（4分）
阅读答案：
（1）①以青青春草衬托初入仕途的年轻人踌躇满志英姿勃发的风采；②以草色和服色的相映生辉，巧妙地把写景和写人贯通起来，使全篇内容和谐自然。③突出初春之草的生机逼人，与下阕暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比。（每点1分。意思对即可。语句明显不通，扣1分。）
（2）①写春草易衰、春光易逝，表达了惜春之情。②写少年得志，草怨归迟，表达了对仕途的失望之情和思归之意。（第一点1分，第二点2分。意思对即可。语句明显不通，扣1分。）
（3）诗人绘春草之象，含春光易逝之意，寓伤春之情（或对春天逝去的无可奈何）（2分）；诗人借草伤己（人生），以草表达对仕途厌倦的苦闷情绪（2分）。
（4）咏物抒怀或寓情于物：将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。（2分）
对比：将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。（2分）
三
（1）梅尧臣在艺术上主张 状难写之景如在目前，含不尽之意见语言外 ，本词较好地体现了作者的这一艺术主张。请作具体分析。
答：作者用 平 烟 萋萋 状草之形；用 碧 嫩 翠 ；又用映衬手法写出草之神与 情，或实或虚，都鲜艳如花，历历在目。词中书写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游，春末思归的苦闷心情，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透 出，让读者于言外得之，因此本词较好体现了 状难写之景如在目前，含不尽之意见语言外 这一艺术主张。
（2） 落进梨花春又了 化用李贺《河南府试十二月乐词 三月》诗句： 曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。 此句寄寓了作者什么样的情感？
答：作者以自然界春色的匆匆归去，暗示了自己仕途上的春天正在消逝，寄寓了个人的身世之感。
注释
⑴墅：田庐、圃墅。杳：幽暗，深远，看不到踪影。
⑵萋萋：形容草生长茂盛。
⑶窣地：拂地，拖地。窣：拂，甩动。窣地春袍：青色的长袍，其长及地。
⑷长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。《白孔六帖》卷九有 十里一长亭，五里一短亭 。《一切经音义经》有 汉家因秦十里一亭。亭，留也。
⑸王孙：贵族公子。
译文
堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
赏析：
《苏幕遮 草》是宋代文学家梅尧臣的词作。此词上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。
这首咏草词虽不着一 草 字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美。长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的`生机，虽不着一 草 字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。
此词上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。 雨后江天晓 ，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文 少年 的出场作铺垫。 独有庾郎年最少 三句，由物及人，由景入意。 庾郎 本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算 年最少 ，但他得名甚早， 年十五，侍梁东宫讲读 （《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。 窣地春袍 ，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。 嫩色宜相照 ，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮 平林漠漠烟如织》词末二句 何处是归程？长亭连短亭 之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。 落尽梨花春又了 ，化用李贺《河南府试十二月乐词 三月》诗句： 曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。 以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。全词结尾处的 老 字与上片 嫩 字遥相呼应。于春草的由 嫩 变 老 之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
梅尧臣在艺术上主张 状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外 （欧阳修《六一诗话》引）。这首词用 平 烟 萋萋 ，状草之形；用 碧 嫩 翠 ，状草之色；又用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目。词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作。
(宋)范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【阅读训练】
1.诗歌的开头用碧云、 、 、 ，构成一幅色彩斑斓的画面。
2.哪两句诗从眼中实景转为意中虚景?
3.“芳萆”历来是别离主题吟咏的意象之一，如蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如春萆，更行更远还生”。作者字面上是埋怨“芳草”无情，其实流露出来的意思是什么?
4.对这首词的分析理解，不恰当的一项是（ ）
A.开头两句，了秋季的天空廖廓苍茫、大地草木凋零的典型景色
B.“黯乡魂，追旅思”是说诗人面对秋景更加思念故乡，回首望去一片幽暗，不禁追忆起旅途行程。
C.“夜夜除非”的“除非”两字意为“除此之外，别无可能”。
D.这是古代诗词中借秋景抒发离别之情的名篇，情虽悲凉哀婉，气却沉雄刚健。
5.“芳草无情，更在斜阳外”两句，表达了诗人怎样的思想感情？
6.这首词在景物方面有哪些特点？
7.上片描写的秋景有那些特点？“芳草无情，更在斜阳外”在内容和结构上有什么作用？下片“夜夜除非，好梦留人睡”这句诗的含义是什么？表情达意的特点是什么？
【参考答案】：
1.黄叶 绿波 翠烟
2.芳草无情，更在斜阳外。
3.作者的多情和重情。
4.B
5.诗人通过对客观景物的描写，含蓄地表达了对故乡亲人的深切思念，即借无情的芳草表达出了浓重的离愁别恨。
6.要点：
描写视角颇具匠心。从高到低或从上到下（碧云天，黄叶地），由近及远（山映斜阳天接水；芳草无情，更在斜阳外）。
突出秋景的鲜明色彩：碧蓝的天空，枯黄的落叶，绵长的水波，苍茫的远山，连天的芳草，西下的斜阳等。
抓住典型景物大处落笔，境界开阔，写景中暗寓离情。
7. ①景物特点：寥廓苍茫，迷蒙凄清，萧索冷落。
作用：芳草延伸到望不到头的极远处，触动了诗人的离愁别恨；芳草“无情”正反衬出诗人思乡怀人之情的深浓；写景中带出一个“情”字，为上片的写景转为下片的抒情做了自然的过渡。
②意思是说，除非好梦才能使诗人入睡，否则乡思旅愁萦绕心头无法入睡；好梦显然指梦中返乡与亲人团聚。 这句诗委婉含蓄地表达了羁旅愁思。 [1]
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篇二：苏幕遮草阅读答案
(宋)范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
[注释]①此词抒写乡思旅愁。
①黯乡魂：黯,沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》 黯然销魂者，惟别而已矣
②追旅思：追，追缠不休。旅思，羁旅的愁思。
③夜夜除非，即 除非夜夜 的倒装。按本文意应作 除非夜夜好梦留人睡 。这里是节拍上的停顿。
④白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
[思考与练习]
(1)诗歌的开头用碧云、 、 、 ，构成一幅色彩斑斓的画面。
(2)哪两句诗从眼中实景转为意中虚景?
(3) 芳萆 历来是别离主题吟咏的意象之一，如蔡邕所作的《饮马长城窟行》： 青青河畔草，绵绵思远道 ；李煜的《清平乐》： 离恨恰如春萆，更行更远还生 。作者字面上是埋怨 芳草 无情，其实流露出来的意思是什么?
参考答案
(1)黄叶 绿波 翠烟
(2)芳草无情，更在斜阳外。
(3)作者的多情和重情。
二：
4． 碧云天，黄叶地 这两句被王实甫在《西厢记》 长亭送别 中的一支曲子化用。这支曲子被誉为剧曲中的 秋思之祖 ，请写出这支曲子的曲牌名及内容。（2分）
5．本词上片写寥廓多彩、境界悠远的秋色， ▲ （1分）一句将 天 地 水 三种景象融为一体。上片末两句 芳草无情，更在斜阳外 在全词结构和内容上的作用是______ ▲ 。（2分）
6．本词是乡思离愁之作，请结合全词分析作者是怎样抒写 乡思离愁之深重 的。（3分）
参考答案
4．（端正好）（1分）：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。（1分，错一处无分）
5（3分） 山映斜阳天接水 （1分） 芳草无情，更在斜阳外 在结构上的作用：由上片的写景转入下片的抒情，承上启下（或过渡。）（1分） 芳草无情，更在斜阳外 在内容上的作用：以芳草无情反衬人之有情。(1分)
6．（3分）答案要点：从芳草天涯的景物描写中暗暗透出乡思离愁； 黯乡魂，追旅思 句直抒胸臆，主人公飘泊异乡之久，与乡思离情之深自见；从 斜阳 到 明月 显出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重；从 酒入愁肠 句可看出，诗人借酒浇愁，但愁情难遣，足见乡思之缠绵。（答足三点给满分）
【解析】抓住 黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠 中 黄叶、秋色、寒烟 这些典型的意象来揣摩，体会 黯乡魂，追旅思 酒入愁肠，化作相思泪 这两句明显带有感情色彩的句子就可品味出作者的乡思离愁。
三：
①对这首词的分析理解，不恰当的一项是（ ）
A.开头两句，描写了秋季的天空廖廓苍茫、大地草木凋零的典型景色
B. 黯乡魂，追旅思 是说诗人面对秋景更加思念故乡，回首望去一片幽暗，不禁追忆起旅途行程。
C. 夜夜除非 的 除非 两字意为 除此之外，别无可能 。
D.这是古代诗词中借秋景抒发离别之情的名篇，情虽悲凉哀婉，气却沉雄刚健。
② 芳草无情，更在斜阳外 两句，表达了诗人怎样的思想感情？
③这首词在景物描写方面有哪些特点？
试题答案：
①B
②诗人通过对客观景物的描写，含蓄地表达了对故乡亲人的深切思念，即借无情的芳草表达出了浓重的离愁别恨。
③要点：
描写视角颇具匠心。从高到低或从上到下（碧云天，黄叶地），由近及远（山映斜阳天接水；芳草无情，更在斜阳外）。
突出秋景的鲜明色彩：碧蓝的天空，枯黄的落叶，绵长的水波，苍茫的远山，连天的芳草，西下的斜阳等。
抓住典型景物大处落笔，境界开阔，写景中暗寓离情。
4.上片描写的秋景有那些特点？ 芳草无情，更在斜阳外 在内容和结构上有什么作用？下片 夜夜除非，好梦留人睡 这句诗的含义是什么？表情达意的特点是什么？
答案： ①景物特点：寥廓苍茫，迷蒙凄清，萧索冷落。
作用：芳草延伸到望不到头的极远处，触动了诗人的离愁别恨；芳草 无情 正反衬出诗人思乡怀人之情的深浓；写景中带出一个 情 字，为上片的写景转为下片的抒情做了自然的过渡。
②意思是说，除非好梦才能使诗人入睡，否则乡思旅愁萦绕心头无法入睡；好梦显然指梦中返乡与亲人团聚。 这句诗委婉含蓄地表达了羁旅愁思。
四
注释：这首词是北宋前期名臣范仲淹出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事时所作。
（1）分析这首词的写作技巧》
答：写作技巧①借景抒情，情境交融。借 黄叶 秋色 寒烟 斜阳 芳草 等意象组成了 深秋特有的景色，寄托情感，抒发作者的思乡年亲之情和愁肠悲伤之感。②反衬手法：通过描写景物，表现词人胸怀开阔喝对美好生活的向往，以及对大自然的热 爱，从而反衬忧愁伤神的离情。
（2）试对 酒入愁肠，化作相思泪 做具体赏析。
答：该句运用了比喻的修辞，写词人本来想借酒排遣思乡之苦，结果反而更加增加了苦痛。该句与李白的 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁 有异曲同工之妙，将浓浓的乡愁和相思之情表现得淋漓尽致。
【译文】
碧蓝的天空飘着屡屡白云，金黄的树叶铺满大地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
简析：
这是词人秋日旅途思乡之作。词以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、翠烟、斜阳、水天相接的江野的辽阔苍茫景色，词人触景伤怀，抒写夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园故里的深情。
上片着重写景，词以 碧云天，黄叶地 开篇，展开一幅天高气爽、黄叶满地的苍莽秋景图。 秋色连波，波上寒烟翠 写在广袤无垠的天地中浓郁的秋色和绵邈秋波：萧瑟秋色与江中水波的相连，苍翠的寒烟迷漫在江波之上。这秋日特有的景象，渲染出悲秋的情绪。 山映斜阳天接水 一抹斜阳映照群山天连着水，接下来两句由眼中实景转为意中虚景：凄凄连绵的 无情芳草 蔓延无边。此情此景，怎能不惹人伤感？
下片抒情， 黯乡魂，追旅思 是相思愁苦的原因所在，只因词人离乡背井，故 夜夜除非，好梦留人睡 ，除非是夜夜都做好梦，在好梦中才能得片刻安睡。此处词人运用反衬的手法，意为除去酣梦，日日为相思所困扰。 明月高楼 不敢登，劝告自己 休独倚 ，怕登楼远眺，勾起思念。明月圆圆，反衬孤独与怅惘，他只有频频地将苦酒灌入愁肠，但却杯杯都 化作相思泪 ，怀乡之情和羁旅之思萦绕心头，挥之不去。
此词的意境开阔，气势宏大，但又柔情似水，细腻感人，而又不失沉雄清刚之气，不愧为宋词中的名篇。
赏析：
这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。
上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。起手两句，即从打出落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。王实甫《西厢记》 长亭送别 一折化用这两句，改为 碧云天，黄花地 ，同样极富画面美和诗意美。
秋色连波，波上寒烟翠 两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓 秋水共长天一色 ，所以说 寒烟翠 。 寒 字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廊而多彩的秋色图。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。自从《楚辞 招隐士》写出了 王孙游兮不归，春草生兮凄凄 以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它 无情 。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出 乡魂 旅思 。乡魂，即思乡的情思，与 旅思 意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。
夜夜除非，好梦留人睡 ，九字作一句读。说 除非 ，足见只有这个，别无它计，言外之意是说，好梦作得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句： 明月高楼休独倚。 月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出 休独倚 的慨叹。从 斜阳 到 明月 ，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。 楼高 独倚 点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。
酒入愁肠，化作相思泪。 因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句，抒情深刻，造语生新。作者另一首《御街行 纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。 写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，他的特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整个来说，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
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