论成公绥赋作的语言之丽论文
成公绥的赋作多为咏物赋，在对所赋事物进行铺陈描摹时，文章结构风格体现出一定的模式化，而在赋的题材内容和表现空间的扩展上，又表现出明显的创新性。其赋语言之“丽”主要通过铺采摛文、句式多样、雕琢字词、巧用比喻等方面表现出来。赋作题材内容的拓展创新和语言之“丽”使成公绥成为魏晋时期著名的辞赋家，至今仍备受关注。
成公绥为魏晋时期重要的文学家，尤以辞赋闻名于世，在当时甚得张华推重，“每见其文，叹伏以为绝伦”。刘勰对他的赋评价很高，在《文心雕龙·诠赋》中称“士衡子安，底绩于流制”，并将其与王粲、徐干、左思、潘岳、陆机、郭璞、袁宏等并推为“魏晋之赋首”。其赋现存较多，严可均《全上古三代秦汉三国六朝文·全晋文》辑其赋25篇，包括不以赋为名而实为赋体的《隶书体》在内，在晋初赋家中比较具有代表性。成公绥的赋作虽然多为残篇，但并不能由此而忽略其文学光彩，对其赋进行全面深入的研究，十分具有必要性。
皇甫谧在《三都赋序》中言：“然则赋也者，所以因物造端，敷弘体理，欲人不能加也。引而申之，故文必极美;触类而长之，故辞必尽丽。然则美丽之文，赋之作也。”旗帜鲜明地肯定了赋应是“美丽之文”，成公绥也便是因“辞赋甚丽”而被张华所推重叹服。细而论之，成公绥赋作语言“丽”的特色主要通过以下几点表现出来：
首先，铺采摛文。刘勰《文心雕龙·诠赋》中云：“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。”赋这种文学样式，最主要的特点就是铺陈。成公绥的赋作描摹细腻，铺采文华，表现出明显的赋文特质。《大河赋》从黄河源头写起，由西向东，详细铺写其流程、姿态、功用等，既思先哲，也赞水德。《天地赋》围绕天地“至神”铺陈“至丽”之文，从宇宙浑沌写到阴阳并生、万物繁育，既叙写天宇星辰、祥瑞征兆，又罗列山川树木、列国城邑，由上到下，从天入地，无所不包。《隶书体》先称隶书为诸书体中最好，“适之中庸，莫尚于隶”，然后从各个角度铺陈文章主旨，赞咏隶书之美。《啸赋》中登高台长啸一段也极具代表性：
若乃登高台以临远，披文轩而骋望。喟仰挾?故祝?谐ひ?鴳l亮。或舒肆而自反，
或徘徊而复放。或冉弱而柔挠，或澎濞而奔壮。横郁鸣而滔涸，冽飘眇而清昶。逸气奋涌，缤纷交错。列列飙扬，啾啾响作。奏胡马之长思，向寒风乎北朔。又似鸿雁之将雏，群鸣号乎沙漠。故能因形创声，随事造曲。应物无穷，机发响速。怫郁冲流，参谭云属。若离若合，将绝复续。飞廉鼓于幽隧，猛虎应于中谷。南箕动于穹苍，清飙振乎乔木。散滞积而播扬，荡埃蔼之溷浊。变阴阳之至和，移淫风之秽俗。
登上高台，视野开阔，心绪激昂，这时的啸声，或舒缓，或急促，或婉转，或高亢，或柔弱，或奔放，变化多端，舒卷自如，徘徊回荡。其声音时清时浊，时而“横郁鸣而滔涸”，时而“冽飘眇而清昶”，时而“逸气奋涌”，时而“缤纷交错”。营造出的景象，或如胡马长嘶，或如北风呼啸，或如鸿雁将雏，或如沙漠鸣号;又如飞廉在幽隧中鼓动，猛虎于中谷里咆哮，天空上出现南箕星，清风吹拂乔木树。“激扬啴缓，仿佛有声。”处处从他出落笔铺排长啸的音效、气势，虽不见一“啸”字，却处处可闻啸声。作为一个优秀的赋家，成公绥以他丰富的想象力，极具形象性地将看不见、摸不着、无形无态、转瞬即逝的啸声描绘得生动可感，将赋文善于铺陈体物的长处发挥得淋漓极致，同时也使读者仿佛身临其境，得闻其声。
其次，句式多样。成公绥的赋骈散兼行，四、六句为主，三、七句交错，且沿袭骚体赋的`形式，多用“兮”字句，句式于整练中富于变化。《啸赋》几乎全为四言句与六言句，且句句相对，突出啸声的音韵婉转、声调铿锵、抑扬顿挫，颇具音乐的美感。《大河赋》多为“兮”字句，以骚体文学的表现手法抒写黄河奔腾不息的生命个性，于气势的磅礴潇洒中展现历史的深沉浑厚。《洛禊赋》写吉日之时，少男少女在洛水河畔嬉戏游玩、流觞曲水，全用三、四言，读来简洁轻快。《鸿雁赋》以“兮”字句与六言句交替使用，描述鸿雁秋季由北向南迁徙的动作和情态，缓慢悠扬，生动形象。《螳螂赋》则以四言为主，杂以六言，用简练的语言、细腻的笔触生动而传神地描写了“螳螂捕蝉，黄雀在后”的紧张情境。同时，成公绥的赋中，也明显流露出对对偶的追求，出现三字对、四字对、四六对等语言形式。魏晋时期，文人开始注重文学创作的形式问题和作品的艺术性，刻意追求对仗的工整，作品渐渐由散至骈。
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