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古诗词抒情言志的技法
在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是小编为大家收集的古诗词抒情言志的技法，仅供参考，欢迎大家阅读。
古诗词抒情言志的技法 1
一、直抒胸臆，倾吐心声
这是一种近似豪放的抒情方法，往往是诗词作者将内心的真实情感一倾而尽，毫无掩饰，真率，坦荡，强烈，完全是以我口写我心。例如，《诗经·周南》中的《关雎》就是这样一首炽热感人的情歌。窈窕淑女，君子好逑，窈窕淑女，寤寐求之面对可望而不可及的美丽姑娘，男子日思夜想，炽烈的爱慕之情溢于言表，表达得是如此的淋漓酣畅。再如，宋代爱国诗人文天祥《过零丁洋》中人生自古谁无死，留取丹心照汗青的豪迈誓言，强烈而深刻地表达了诗人甘愿为国为民抛头颅洒热血的壮烈情怀。诗人的抒情不仅直截了当，斩钉截铁，还用铮铮铁骨为后人树起了一座万世不朽的精神丰碑。
二、巧用意象，状物抒怀
诗词不管是言志还是抒情，都离不开意象的选取。我国几千年的文化积淀，已经赋予很多事物约定俗成的独特内蕴它们既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。比如，梅、兰、竹、菊、荷、柳、松、梧桐、芭蕉、杜鹃等，都承载了太多古人的喜怒哀愁。南宋爱国诗人陆游《卜算子·咏梅》一词中零落成泥碾作尘，只有香如故的吟咏，就赋予了梅花独标高格、顽强不屈的高洁品质，并藉此表现了诗人性格的孤高，以及决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的高贵品格和不畏谗毁、坚贞自守的凌凌傲骨。三国刘帧《赠从弟》一诗中的岂不罹凝寒，松柏有本性，是用松柏勉励堂弟要像松柏那样坚贞，并保持高洁的品质。明代于谦曾作《石灰吟》千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间，诗人以石灰作喻，通过赞颂石灰的坚强不屈，表达自己不畏艰险、不怕牺牲，以及清白为人和为国尽忠的高尚情操，全诗字字铿锵句句掷地。
三、描摹景物，以景抒情
古诗词抒情讲究含蓄自然，追求曲调虽成情未露之境界，以景达情就是古人最常用的技法之一。具体地讲，就是诗人先触景生情，再借景抒情，寓情于景，进而达到情景交融的至高境界，直至最终达到欲吐未出，含而不露的艺术效果。诗圣杜甫曾作《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城，诗人紧扣诗题，先对春雨作了细致入微的描绘，并通过对锦官城雨夜美景与雨后之晨迷人景象的巧妙勾勒，尽情地抒写了诗人对春夜细雨无私奉献的`品质的喜爱与赞美。元代著名散曲家马致远所作小令《天净沙·秋思》有秋思之祖之美誉。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯，区区28字10种景物的简单白描，就为我们勾画出一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的羁旅荒郊图，进而完美地表现了旅人漂泊天涯的别样愁思，真可谓意境独特，意蕴深远。
四、简洁叙事，寓情于事
所谓寓情于事，就是将心中之苦乐寄寓于叙事之中，而不是将饱满的感情直接抒发出来，更不是单纯地倚靠事物意象间接表达，而是利用事件、细节等加以表现，并形成独有的艺术感染力。唐代诗人孟郊《游子吟》中的临行密密缝，意恐迟迟归一句，就在细节之处点染笔墨，用日常生活中最细微的东西表现了天下最至纯的母爱，读之朴素自然，亲切感人，催人泪下，不知唤起了普天下多少儿女亲切的联想和深挚的忆念。唐代诗人杜牧《泊秦淮》中的商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》一句，表面上是写对歌女在衰世之年弹唱靡靡之音的强烈不满，实际上则是藉此讽刺那些封建贵族及官僚才是真正不知亡国恨的人，读来含蓄隽永，意味深长，让作者内心深沉的悲痛和无限的感慨都溢于言表。
五、借用典故，感怀身世
用典是古人常用的为文手法。刘勰在《文心雕龙》里诠释用典时曾说其是据事以类义，援古以证今，也就是以古比今，以古证今，借古抒怀。通俗地说，就是通过引用或化用前人诗句及典故，表达自己的情感，以便能达到含蓄深沉的艺术效果。宋代大词人苏轼《江城子·密州出猎》中的持节云中，何日遣冯唐一句，就是词人想到国事以及自己怀才不遇、壮志难酬的处境时，借出猎的豪兴，以西汉魏尚自况，将深隐于心中的夙愿和盘托出，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，召自己回朝，进而含蓄地表达了作者强国抗敌的政治主张与渴望报效朝廷的壮志豪情。唐代诗人刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中的怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人一句，则是借用闻笛赋与烂柯人两个典故，表现了自己长期被贬，突回家乡后物是人非、恍若隔世的无限感慨。
古诗词抒情言志的技法 2
迭字：
迭词作用(1)增强语言的韵律感或是起强调作用。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡《竹枝词》)千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。(王安石《元日》)寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。(李清照《声声慢》)(2)使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。(李煜《浪淘沙》)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫《登高》)
象征：
通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。如李德裕的《登崖州城作》：青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁、重重阻隔之中。象征自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的忧伤。
列锦：
全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图景，用以烘托气氛、创造意境、表达情感的一种修辞方法。如韩翃的《酬程延秋夜即事见赠》：星河秋一雁，砧杵夜千家。两句诗给人的情趣和诗味是浓醇、深长的。上句是视觉画面秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象千家万户的砧杵之声，上下句的串联迭合，不但鲜明准确地描绘了秋夜景色的典型特征，而且创设了一种幽怨凄清的意境。
起兴：
兴是先言他物以引起所咏之辞。如李商隐的《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及华年。
联想：
由一事物联想到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。如贺知章的《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。
想象：
人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。如刘禹锡的《望洞庭》：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的'湖光山色别出心裁地再现于纸上。
衬托：
指的是以乙衬托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。如苏轼的《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从千古风流人物写起，由此引出赤壁之战时的多少豪杰，最后才集中写周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位，这是正衬。写周瑜妻子的美丽，突出诗人惆怅痛苦的心情，这是反衬。
①正衬有以乐景衬乐情，以哀景衬哀情，正衬是用相同的东西来衬托，如李白的《赠汪伦》：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。三四句形象鲜明地衬托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情，是正衬中的以乐景衬乐情。杜甫的《江畔独步寻花》：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。此诗写于杜甫在饱经历乱之后，暂且在成都草堂有了一个安身之地，其心情是愉悦安宁的。全诗通篇写景，景色浓丽而美好，传达出作者愉悦欣喜之情，这也是正衬中的以乐景衬乐情。谢灵运的《登池上楼》：池塘生春草，园柳变鸣禽。从春草中，从园柳和鸣禽中，诗人感受到了春天的蓬勃生机，透露出喜悦之情，同样是正衬中的以乐景衬乐情。
元稹的《闻乐天授江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。现在忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦、满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了，这就是正衬中的以哀景衬哀情。余靖的《山馆》：树藏秋色老，禽带夕阳归。这两句诗为我们描绘了一幅凄清冷落的画面，表达了诗人孤寂凄凉的心情，也是正衬中的以哀景衬哀情;
②反衬有以动衬静，以声衬寂，以乐景衬哀情，以哀景衬乐情，反衬是用相反的东西衬托，如王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静，这是以动衬静，以声衬寂。贾岛的《题李凝幽居》里僧敲月下门句以响衬静，与名句鸟鸣山更幽有异曲同工之妙，都是以声衬寂的典范。
元稹的《行宫》：
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。这首诗一二句写了一座空虚冷落的古行宫，宫中鲜花盛开，正是春天来了。三四句写几个白头宫女，闲坐着回忆玄宗时候的往事，可见这几个宫女是玄宗时候的宫女，现在已经年华老去。抒写了宫女一生凄凉、哀怨的情怀，寄托了诗人对世事昔盛今衰的感慨。诗歌所表现的是凄凉哀婉的心情，却着意描写宫花红，这是在以乐景衬哀情，如此反衬，使情之哀更加浓重。
李白的《塞下曲》：
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里的哀景，是用来反衬将士豪情的，这就是以哀景衬乐情。
动静：
艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动;或一动一静，相辅相成。前者属于衬托手法，如杜甫的《漫成一首》：沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。第四句鱼跳的动更衬托出前三句景物的静。后者如戴叔伦《兰溪棹歌》：凉月如眉桂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景;后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。
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