《明月几时有》观后感
许鞍华又拍时代戏了，上一部许鞍华的作品也是时代戏，同样是讲民国时期的《黄金时代》。而这一部，则是讲抗日时期，东江纵队故事的《明月几时有》，又是一个取材于真实历史的故事。下面是CN人才网给大家整理的《明月几时有》观后感，欢迎参考~
篇一：《明月几时有》观后感
“周迅的演技依旧令人信服”“动作担当彭于晏，有勇有谋霍建华”“从未见过如此血性的许鞍华”“拍出了炮火与抗争中的人情冷暖”……
电影《明月几时有》将历史上著名的“省港文化名人大营救”还原到大银幕上，展现了平凡小人物在国难当头时的勇敢抉择。
在纷乱的战争背景前，历史的硝烟散去，那些普通人，小学教师、文员、房东、老村长、村姑……原来都是英雄。
面对一场生死未卜的营救行动，小学教师方兰(周迅饰)、神枪手刘黑仔(彭于晏饰)与绅士特工李锦荣(霍建华饰)根据任务随时变换身份，周旋在对敌前线。
在战争的洪流中，周迅饰演的小学教师方兰后来成长为游击队长，作为片中身份变换最为显著的人物，她的际遇最让人担忧。
时常以硬汉形象出现在银幕上的彭于晏，在电影《明月几时有》中再度提升“武力值”，饰演神枪手刘黑仔。
而海报中，霍建华的“潜伏”状态显而易见，身处大量文件中的他展现出了文艺青年的特性，而窗外的日本兵则在提醒着观众他的处境非常危险。
有影评人在看过电影后称这是一部“刀丛中的诗”，变得热血的许鞍华并没有放弃她一贯的细腻，多角度地展现了战争中的众生相。
“我不是在说历史，我是在说历史中的每个人。一群普通人本来在过着各自的日子，战争打破了日常的平静，他们不怕，不犹豫，直面然后承担，完成了一个可以称得上伟大的任务。人救出来了，仗打完了，他们又回到自己的生活里。‘普通人的勇敢’，是很动人的。”
篇二：《明月几时有》观后感
许鞍华又拍时代戏了，上一部许鞍华的作品也是时代戏，同样是讲民国时期的《黄金时代》。而这一部，则是讲抗日时期，东江纵队故事的《明月几时有》，又是一个取材于真实历史的故事。
或许民国对于许鞍华有着特别的意义。她曾经说过，民国是一个自由与忠诚的时代。在当时，无论选择哪种生活方式，都会拥有更多的自由。但从另外一个方面来看，无论是朋友、家庭亦或是战友、师生之间，又都会存在一种忠诚和责任。
很多时候，我们都会觉得自由和忠诚是互不相容的，因为自由代表了一种随心所欲，不受限制的状态;但忠诚和责任，却毫无疑问意味着束缚。
可是《明月几时有》的故事，刚好就是一个自由和忠诚并进的故事，这在很大程度上，也是因为民国本身，就是一个自由与忠诚的时代。
《明月几时有》的故事，取材于抗日时期著名的东江纵队，东江纵队是共产党在广东省东江地区创建的一支人民抗日军队，周迅饰演后来加入东江纵队，成为传奇人物的“方姑”;彭于晏则算是领周迅入门的老师，神枪手“刘黑仔”;霍建华则是“方姑”的未婚夫李锦荣。
因为许鞍华是一位女性导演，在此前也一直擅长以女性视角创作。《黄金时代》也是以汤唯饰演的萧红自述开场。种种前史，都很容易让人以为，《明月几时有》会是一部以女性视角为主的影片。更何况，女主角还是周迅这种级别的人物。
但事实并非如此，《明月几时有》虽然是以周迅为主角，却采用了三段式的结构和旁观式的视角。影片的前三分之一，讲述了“东江纵队大营救”这一历史事件。1941年12月8日，日军对香港发起进攻，香港沦陷以后，大批在香港的进步人士，也面临危险的境地。当时的东江纵队，用了半年时间，从香港搭救了800多名文化名人到大陆，其中就包括郭涛和蒋雯丽饰演的茅盾夫妇，何香凝、柳亚子、邹韬奋、丁玲以及梁文道饰演的梁漱溟等人。
因为是真实事件改编，《明月几时有》中，也带上了几分和《黄金时代》相似的味道，那就是在影片的叙事中，偶尔也会插入事件的亲历者的访谈部分。比如彬仔的访谈录像，彬仔是方姑的学生，后来也成了游击队队员。
这部分访谈的记录性影像，与影片的剧情性构成了一种补充。在这种补充之下，《明月几时有》的时代感和真实感更强了。亲历者的讲述，和故事的发生，构成了两条并行的线，而观众，就在这两条线之间，感受着被扩大的叙事的可能。
前面说了，虽然故事以方姑为主角，但是却并不以女性视点为视角，而且整体看下来，你会发现，这几乎是一个没有主角的故事，又或者说，每一个人物都是主角。周迅饰演的方姑，在故事的开始，甚至根本都不是东江纵队的成员，她只是一个普通的老师，是茅盾先生的忠实粉丝，因为茅盾租了自己家的房子，而有了与茅盾交流的机会。在这时候，她只是一个单纯的文学爱好者。或者说，这时候，方姑还并不是方姑。
在这之后，东江纵队对茅盾等文化人的营救行为，就是一个使得方姑，开始成为方姑的过程。彭于晏饰演的刘黑仔，在这次行动里发现了方姑的间谍天赋，从而把她招入了东江纵队。方姑，也从一个历史旁观者的身份，变成了历史的参与者。她也在这个过程中，完成了对自我身份的确认，从一个朗诵茅盾文集的少女，成长为勇于跟日军抗争的女侠。
周迅在电影中演起一个未婚的年轻女子来，丝毫不违和。她非常好地诠释了方姑的不同阶段，从最开始的懵懂，到对游击队工作天生的`敏感和临危不乱，再到最后的老练冷静。这种跨越式的、阶段式的成长，一方面是方姑这个人物的成长;另一方面，也是整个时代的成长。
如果说，方姑的角色，代表了在那个时代之下，从迷茫到坚定，慢慢成长起来的一类人的话。那么彭于晏饰演的刘黑仔，则就代表了另一类人。他是带着点悍匪气质的游击队员，甚至被当局高额悬赏。与方姑的涉世未深相比，刘黑仔则是对自己所做的一切都特别坚定，就好像他在片中说过的一句台词，“加入短枪队，就没有想过活着出来”。
而霍建华饰演的李锦荣，则又代表了另一类人。他会说日语，温文尔雅，会说日语这一点，在那个时代，几乎就代表了一种与众不同的身份。在影片的绝大部分篇章，你其实都摸不透他的底细，但是到最后，你又会发现，他其实和金像影后春夏饰演的那个女孩，是同一类人，同时也共享了，相似的命运。而李锦荣所吟出的“明月几时有”的词，又成了影片的题眼。
其实在这几个人物身上，我们就已经能够看到许鞍华所强调的那种，属于民国时期的自由和责任。方姑之所以选择成为游击队员，茅盾的事情当然是一个引子，但究其根本，也还是她内心的意愿使然。而刘黑仔、彬仔、李锦荣，包括方姑的母亲在内，他们所作出的选择，其实也都是基于一种“自由意愿”，而在这种自由之后，共生的，也就是许鞍华所说的责任。
《明月几时有》的故事，就是在这样的众多人物当中来回切换讲述的， 也就是我们通常所说的群戏，影片的演员阵容，也着实撑得起这场群戏。只不过，在这样庞大的时代背景之下，去选择一个群戏式的、散点式的表达，确实有着不小的难度。这在一方面，能展现出一种针脚细密的时代感;在另一方面，又是许鞍华的一种特点。
许鞍华曾经在采访时说过，自己是一个拍惯情节剧的导演，突然拍一套《倾城之恋》这样讲人物很细致心理状态的戏的时候，她会很怕自己掌控不了，不知道重点在哪里。她说她现在知道了，只是拍《倾城之恋》的时候还不知道。
不过，《倾城之恋》还是被许鞍华拍得很好看，刚好，这也是一个民国的故事。对于同样是民国故事的《明月几时有》来讲，许鞍华，也已经走过了那么多年。这部并不是情节剧的电影，却是真的，比《倾城之恋》走得更远，更宏大了。
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