爱情喜剧《摆渡人》观后感
导读：《摆渡人》是由阿里影业、泽东电影、和和影业联合出品的爱情喜剧片，由王家卫监制，张嘉佳执导并担任编剧，梁朝伟、金城武、陈奕迅、大鹏、杨颖、张榕容、杜鹃、熊黛林等主演 。该片讲述了“金牌摆渡人”酒吧老板陈末和合伙人管春拯救情感落水者的故事。
爱情喜剧《摆渡人》观后感一：
今天本来想推另一篇早已准备好的手记，然而昨晚和妍妍看了《摆渡人》后还是打算趁热打铁写一下影评。影片好不好看我就不评价了(冲着鹿晗的美颜倒是值回了票价)，只能说电影还没结束就有一大半的人往门口走，但是影评我到觉得值得一写。
由于和妍妍聊天聊到忘记了时间，开场的前五分钟没看到，然而就好像错过了三十分钟的剧情一样，已经出场的每个不明身份的人都在做一些莫名其妙的、让人看不懂的事;好不容易找到了主线，中途去了次厕所，回来后发现整个剧情又凌乱到让人看不懂……我对编剧的叙事能力深表怀疑，不过看完后我对编剧灌毒鸡汤的能力深感佩服。写到这里，应该是烂片无疑，可是我对这部电影还是保留意见，因为如果把整部电影拆分成一个个独立的小故事来看，倒也勉强能接受，观众或多或少能从每个小故事里找到一些自己的影子，眼泪绝对可以赚足，片中插曲也煽情得恰到好处。
观看过程中，从梁朝伟的故作高冷，金城武的刻意搞笑，到陈奕迅的佯装颓废，我都无感，借用其他网友的评价——男神们是怎么把那些羞耻、幼稚、矫情的台词背下来的，电影演完之后他们自己敢看吗?一直看到杨颖为了陈奕迅，和熊黛林拼酒量，哦不，拼命，拼到陈奕迅酒醒后第一件事是为熊黛林打了渣男，然后扶起了跌落在雨中的熊黛林，最后独自离去，留下雨中眼泪已经干涸的杨颖，我终于忍不住哭了。
有多少男女，像电影中的杨颖一样，默默地守护着一个人，拼了命地维护那个人，只因为曾经他在阴霾中给过她阳光?
有多少男女，像电影中的陈奕迅一样，平庸而自卑地活着，到手的不珍惜，身边的不留意，等失去后又难过到忘记了呼吸?
有多少男女，像电影中的熊黛林一样，牺牲了大好的青春来陪伴一个一再伤她至深的人，末了背上“物质”的骂名，最后看一眼那不争气的模样，失望地转身离去?
曾经有一个人
带我走过雪地
然后把我留在深渊
我沉不到底
我游不到岸
我看不到天
后来有一个人
捞起沉浮的我
而我把他推向天边
讲完了催泪煽情的部分，我也来熬一下鸡汤，跟大家谈谈我眼中的感情。
【写给女孩】
爱时，可以是默默守护，可以是同甘共苦，也可以是不再打扰。
只是无论哪种，请不要做那些无意义的举动。就像片中杨颖和熊黛林一样，拼酒量可以证明什么尊严或者感情的深浅?如果只是一时难以排解，借酒消愁，倒也可以理解。我也试过喝酒，开心时饮几分便醉，醉后控制不住自己开始胡言乱语，逮到谁都想讲两句;不悲不喜时，一瓶红酒便倒，睡到昏天黑地;而真正难过时，反倒越喝越清醒，犹如晚上独处时思路清晰条理分明，感觉越喝越没意义。
他不爱你时，你的任何举动都是多余的，你痛苦到自杀也许他会感谢摆脱了你这个累赘。
只有会爱自己的人，才会爱别人。
就像杨颖说“我不是拼酒量，是拼命”时的“拼命”，拼的是谁的命?如果不是直接了当地捐献身体器官，跟别人讲这个词时还请酌量——你的言行配得上“拼命”吗?所谓拼命，只有你的命有价值时给别人才有意义，不自尊自爱的人的命有价值吗?你自己都觉得自己的命不值钱了，别人留之何用?自轻自贱的女孩子，恐怕也只剩下免费的身体可以给对方了，也别怪对方走人时留下一句“我已经厌倦了你(的身体)”。
【写给男孩】
人和人相处的底线是互相尊重，恋人之间更是如此。
一个人的爱情就代表着那个人，心里有几个人就代表把自己的感情分割成几份。爱情和亲情友情的区别就在于它的排他性，亲友多是福气，而爱情只有完整地给一个人才能显示出它与众不同的珍贵。心里有很多人，每个人都留好位置就破坏了爱情的完整性，雨露均沾更像是自我感觉良好的大男子主义，给每个女人都施舍一点好显示自己的“重情”吗?
错，这是对心中每个女人的不尊重，失去了“互相尊重”的大前提和底线，爱情还是爱情吗?
亡羊补牢有两层含义。
第一种情况是羊圈里还有羊，所以要把羊圈修好，及时止损;第二种情况是没有一只羊了，修补羊圈也没用了，但是还有自省的作用——下次提前把羊圈修好，尽量一只羊也不要丢失。
过去的人、过去的事，是你丢失的羊，找不回也补不了;现在身边的人是你羊圈里还有的羊。总是懊悔为什么会失去曾经的羊，也不知道修补羊圈，是在任仅剩的羊一只只离开。总是活在过去的人永远把握不住现在，然后再用未来为现在忏悔，很作。
写给女孩的话和写给男孩的话，其实是可以互相借鉴的，只是女孩子更容易出现只知道付出而不自爱的情况，而男孩子更容易自作多情地将自己设置成情圣而优柔寡断，所以分开来写。
曾经出现在我们生命里的人和事，不一定非要逼迫自己去忘记，因为那些记忆已经融进骨髓，流进血液，成了我们身体的一部分。
只是彼岸在前方，路在脚下，我们只能不停歇地走下去。已经错过的风景，回头望，早已变换了色彩;所以不能再错过身边的景致，哪怕是一缕清风。
余生很短，不要用悔恨来刻意延长。
爱情喜剧《摆渡人》观后感二：
虽然我没读过高中，但也知道三年时间，高考的压力都能挨完，张嘉佳拍了三年的电影，我也结结实实写了三年的作文。我带着使命去看《摆渡人》，我觉得我必须看。而摆渡人为了喜剧元素，搭建了一个新的世界，很多梗值得一笑，但我觉得意义重不大。张嘉佳的故事精彩绝伦，但不跑题，所以万花丛中一点红，红遍大江南北。而摆渡人读了128分钟鸡汤，却好像没讲明白“摆渡人”存在的意义。就像管春不再管春，毛毛不是毛毛，小玉神经兮兮，一米五五的暴走萝莉何木子变成了一米七九的杜鹃。
我常问自己，如果我没机缘巧合看《从你的全世界路过》我会写作吗。答案是，我可能连看书都不会。我也问过自己，不写作的自己现在什么样呢?答案是或许工资比现在高些。看人说，张嘉佳在公映之前提到，”所有努力过的事情都该被原谅。”是啊，我三年时间写出了什么鬼东西，我也不知道。我相信，不用我说，市场检验《摆渡人》必然不会成为一部有良好口碑的电影，但是张嘉佳却为此多了一个导演身份，这只少就比演过五百场烂戏还坚持演的演员厉害很多了。
下一个阶段，张老师会干什么呢，我不知道我是否会相曾经那样关注了，并不是因为我粉转路，而是张老师对于我来说或许也是一个摆渡人，至少在写作方面，把我从水里，也可以说是深海里打捞摆渡到对岸，我以后的路会走多远，这要看我自己的造化。鹿晗老了能变成陈奕迅，所以说以后的事儿谁知道呢。
如果让我评价一下摆渡人，用我以前的文字风格来说大概就是，“晴朗星空中的一颗星星，一样的普通，一样的和其他无数颗一起映入眼帘，一样的很难让我记得它到底是什么样子，一样的会在白昼兴起的时候消失，不过，虽然它没有永恒，可至少在所有的遥远当中，距离我最近。”
换成我现在的文字风格说一下，就是，“一个穿着红色高跟鞋的女人，大波浪从我的侧脸掠过，一瞬间，灵气，香气，珠光宝气，由内而外的骚气占据我的灵魂，我必须要去睡她，我等不得一秒，就像我睡过她清醒的第二天早晨，忘记也等不得一秒。”
我觉得比《从你的全世界路过》要好，之前那部给了三星，两星作品，一星情怀。这次给两星，三星作品，扣一星给情怀。因为我喜欢，所以我只讲我的真实感受，我期待我说好话，给五星的.那一天，因为我真的不是一个刻薄的人。
推荐看一下，喝酒场面我很喜欢。
毕竟，抛开所有杂念，现实问题，阳光，激情，热血，青春，为爱情奋不顾身，为友情肝脑涂地，这是张嘉佳文字中的招牌，也是学不来的正能量，也是我最喜欢的一点，因为人生真的需要用不思考的浪漫，来换取一些无论如何也躲不过去的苦难。
爱情喜剧《摆渡人》观后感三：
既然是影评，那么我们就从张嘉佳谈起吧。张嘉佳是谁?写书的吧，懒得百度;自从改编自他的作品的上一部电影《从你的全世界路过》猛猛地刷了一次票房之后，该君便火了起来，可没想到这次变成了导演;也好，我内心比较抗拒《从》的导演张一白，那么这次的《摆渡人》原作兼导演张嘉佳，还原度自然是最趋高的。注意，这里我加了一个形容词“趋”，理由是资本方为了保证映画质量和票房，加了一个保险——王家卫。确切的表述，这部电影应该是王家卫监制、张嘉佳执导。那么为什么又用“资本方”而不用制片方来表述呢，因为该电影出品方有一干某某影业。这样越写越长是不是离题了，当然不是。
在工业院线已经成熟的时代，一部电影已经不是电影院里的一部电影那么简单，肤浅的理解是票房，准确的表述是产业链，深度的表述是资本市场。当然，这不是一部电影能拉动得起来的，这得形成一个成熟的市场，电影就是看得见的产品，资本在背后围绕着产业链的运作和最终踏上资本市场交易的目的，才是构成工业院线的核心。
如果上一段表述，你能理解的话，那么自然也能理解为什么这次资本方选择了张嘉佳执导本部电影。今天餐馆董事会决定面向市场提供糖醋排骨，并把排骨的供货方生态养猪专业户推到前面来，证明了排骨的纯正，又为下一道猪肉菜清炖猪蹄埋下了商业推广的伏笔。可是养猪专业户不会炒菜怎么办?没事，生加工可以交给养猪专业户来办，后面请大牌厨师王家卫来加糖加醋，于是这道糖醋排骨就有了各种商业产品的保证，以及后续市场。
看到这里，是不是忽然明了，原来张嘉佳没有那么厉害，只是因为资本方选择了他的作品，市场又左右着资本的选题。好的作品那么多，张嘉佳被选择自然有他的道理，特别是在一个信息碎片化的时代背景里;可以断言的是，张嘉佳的作品契合了当下电影受众的精神欲求和精神期望，工业电影本身就是拿来消费消遣而不是拿来思考的。如果非要让我分析张嘉佳的作品代表了什么阶层什么表达什么寓意，我不会回答，因为我舍不得花时间去阅读他的小说。总之，资本方无论是选择了原作者执导还是选择了一流导演来指导，资本方都会按照自己的市场逻辑去运作每一部自己冠名出品的电影。
说了这么久，还是没有展开正题，这是什么破影评。是的，如果你仍旧有耐心看到这里，你会想象得出躲在屏幕后面的我此刻真的在坏笑。可是这就是我的执拗之处啊。在今年冬天的一个小阳春的中午，我心仪已久且追求了半年的美女突然召见我吃午饭，这可是求之不得的机会啊。可当我看见她把车停在消防栓前，马上脱口而出说你怎么能把车停在这里，太没素质了;并要求她把车停到另一个车位上，她回答说难怪你找不到女朋友。那一天之后，我再也没有能见到她，只剩下无限的吁气和悔怠。
是的，我就是这样超低情商，了无生趣的人，我就非得要把这个电影背后给分析个清楚，我才会愉快地写下去。我就不能用一句“工业院线已经成熟的电影屏幕前，我们观影者暂时摒弃喧嚣，安静的坐在荧幕面前，去欣赏一段暖心的映画盛宴，迎接2016的圣诞结…”来带过。我就不能用“某某影业顺应了万千读者对《摆渡人》的热爱和盛赞，有请原作者张嘉佳执导电影，保证了原作呈现的同时，力邀超级巨星梁朝伟金城武等联合出演，陈医生出演该剧并献唱主题曲，为我们呈现了一部有情怀、有温度的贺岁爱情喜剧”来带过。
如果，你能理解以上我对工业院线的表达，会不会突然反应过来原来现下找不到文艺片来看，会不会觉得看电影会变得和看我的文字一样了无生趣?这个问题我们应该这样看，去电影院看电影，好比去一家风味餐馆吃饭。风味餐馆只提供酸汤鱼，那么你就跟着酸汤的醇度和鱼肉的鲜嫩度去品尝，这不就马上变成了小确幸了呗。
对呀，去电影院，在王家卫渲染的映画中，看梁朝伟会说话的眼睛，看金城武懂得内敛的眼神，看陈奕迅蓄须的文艺，看杜鹃骄傲的平胸气质…，把冬夜的冗长搁置在屏幕后面。其实，这些都不是所谓的情怀，真正让我有所期待的是王家卫、梁朝伟、金城武在22年之后的合作，会带来怎样的感慨。这里不能用期待来表达，1994年的《重庆森林》和2016年的《摆渡人》绝不可能相提并论，能看到他们一起出演，足以让人觉得温暖，这就够了。然后，在笑声中看完电影，走出电影院，你对身边的女朋友说，我们一起迎来了今年的圣诞节;当然，前提是你有女朋友，并且一起去了电影院。而我，没有。
我曾经做过一个公交项目，确切地说，我曾经执行过一个公交项目，那段时间的我，就专注于这个项目之中，从做框架方案开始，然后扩充到整体方案、配套方案;征求意见，修改方案，推进上会，根据各方面意见再修改…;如此十几次之后，成形定稿，过会;再接下来则是实施，安装站牌，上线运营，跟车记录，优化调整，最后撰写运营报告，总结经验。这一捣鼓，就是一年多的时间。
现在回想起来，这个公交项目给我最深的记忆则是跟车记录客流数据。作为一个曾经的最底层的技术官僚派，为了得到第一手资料，我分不同时段、不同线路、不同天气地去跟车，目的是为了得到第一手资料，作出统计分析结果之后，再对线路走向、发车时间和间隔、站点设置、乘客偏好、客流潮汐作出相应的优化调整。
在公交车上跟车，或空旷、或拥挤、或阳光、或阴雨;这不但是一个流动的小社会，这还是一部微电影般的公路片，并且还能找到到导演感，当然，这些都是坐在最后一排时看客视点的气定神闲。其实，我真的是个敬业的人，为了获取乘客体验感，我还尝试过在高峰期、或达到最大承载量时，测试在车厢不同部位站立的拥挤度和体验感。终于有那么一个中午，在一个超高峰的班次中，我无法忍受比沙丁鱼还要痛苦的拥挤感，中途放弃下了车。看着这个从我指尖一个一个字变成一辆一辆公交车的作品，载着拥挤的人堆驶向下一个站点，我突然困顿了。原来，你创造的事物，并不会按照你的思维去运行，甚至会带给你反噬感，特别是你在它肚皮里被塞成一团沙丁鱼的时候。
打那以后，我明白了，一辆完整的摆渡车，需要运载工具，需要不同人物角色，需要主观目的地，最重要的还是需要客观场景。人和人相互构成的社会化场景构成了这个客观场景，而这个客观场景决定了车上所有人的心态和情绪。1999年出品的美帝电影《Meet Joe Black》(国内译名：第六感生死缘)，年轻的阿汤哥扮演的死神去接引女猪脚的父亲，顺带渡假;可死神来到人和人构成的人间，却沦陷于女猪脚。最后，年轻的阿汤哥在离去前，看着人间最后的喧嚣和告别，泛起两行清泪，遗留在人间。而当年的我，也在提交了运行总结之后一个月，申请了调离，离开了交通运输业，换了一份我能理解的更接近终点的工作。
当你化身为人的时候，你连自己都无法慰藉，你还能摆渡谁?
美帝电影尚且如此，你张嘉佳又能奈何，关于摆渡人这题，暂时还是没法破。如果电影名字改成《搀扶人》，或许会更切题吧，大家都不过都只是一群试图去相互搀扶着的人罢了，仅此而已。
Well，that is life。What can I tell you?
So，我们还是在电影院里偶遇成一群陌生人，坐在荧幕面前，主动融入工业院线带来的影音氛围吧，这样简单且快乐!
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