如何成为一个怪物读书笔记
导语：冯唐还是有点本事的，书也是能读一读的，只是太喜欢扯罢了。
如何成为一个怪物读书笔记一
冯唐的小说得在天光大亮的时候读，读完一头扎入川流不息的人潮中毫不留恋一去不回头，而他的散文却要在夜里读，最好是夏天无风的夜晚，点亮一盏孤灯，心里爱着一个人他却不在身边，因此漫漫长夜只能捧上一本书打发。他的文字，既不会让你沉沦于往日旧时光，却也能偷偷回味曾经小温存。时间，在他的笔下，就是一只手掌，给个巴掌再给块糖，在甜蜜和痛苦之间，你记住今夜。
读冯唐的文字就一个感觉，满。字赶字话赶话，东打一枪西指一棒，无论是内容还是文字，都急赶赶的快要溢出来。他爱写姑娘，写内心的骚动和下体的肿胀，也写世事动荡江湖险恶。也许作为一个文人，尤其是男文人，精囊时常饱满是文学创作的重中之重，精囊饱满了，脑浆才饱满，脑浆饱满了，才写得出脑浆浸泡心血淋漓的文字，也难怪冯唐不待见的董桥，谁的文字里没有欲望?如果没有，那无非是得不到干不动玩儿不起。冯唐的另一个特点就是牛逼，不管它是真牛逼还是臭牛逼，有牛逼的牛就是好牛。冯唐的牛来自于他扎实的文学功底，他说《战国策》就是政客们的臭贫嘴，他从《世说新语》里看到媚眼如丝的老板娘，所以即使文字凌乱，却也不妨碍他制造天花乱坠的朦胧意向，那是隔了几千年的风看水边妖娆的姑娘，是隔了一辈子的光看眼前垂老的婆娘，怎一个美字了得。
冯唐总说，“冯唐易老，所以要用文字留住时间”，他是个跟时间过不去的人，于是也就是个和自己过不去的人。他的文字像时间而时间又像姑娘的头发，穿过秀发，抚摸不到脸庞，指间却有余香。
世上只有两种人，迷恋时间的，和对待时间麻木不仁的，后者浑浑噩噩一天又一天，每逢年末例行公事般的感叹一句一年又要过去了;而前者，时刻警惕时间在皮肤上游走的骚动试图在脑海中云层后找回一张张早隐没在云里雾里的面孔，他们每一个人都在一脸坏笑后头藏了一张悲观主义的脸孔，于是谈论时间，最终都会变成谈论一件悲伤的事情。要说爱写字的，那么就只有一种人了，妄图留住时间的人，冯唐是前者，亦是这种人。他瞧不起身体写作，但他自己又何尝不是在用身体写作，每一个奶大嘴小的小红，每一个现已二婚的初恋情人，每一只像藕粉、浆糊、冰棍、果冻、玉石、文字、历史，像拔丝鲜奶的姑娘的手和脸蛋，都是先要用身体记住，日后才能化成从笔尖底下流露出的一丝丝伤感和不甘的。
活在裆下，一切笔底烟花，一切沈博艳丽，皆因那个泡不到的美人和那张摸不到的脸。大雅的《诗经》是如此，大俗的《金瓶梅》、《肉蒲团》是如此，现今糟烂的青春文学也是如此，这个世界从来都没有改变过，电视剧里的桥段还是那么旧，观众的泪点和雷点还是那么低，古代文人墨客们魂牵梦绕的那点东西，还在被毫无新意的反复描摹，这就是冯唐的悲观所在，从小就读古典文学的他，太明白这个道理，可还是要硬着头皮往前冲，假装口无遮拦嬉笑怒骂，假装想象力丰富百无禁忌，云朵馒头沙发枕头，一切大的像上半围，时间生命仕途成就，一切短得像下半身。我一直相信，悲伤的、难堪的、琐碎的、虚无的东西，只要把它写得好笑，就看的下去。这就是我喜欢读冯唐的原因，日子在他的笔下，总归还过得下去。
在《谈谈恋爱，得得感冒》的末尾，冯唐写得那个抛弃了小伙子的姑娘，他说她给了小伙子一封信，说她三天三夜无眠，还是决定舍去今生的安稳去追求虚无的爱情。我想他在这里写这样一件和恋爱无关的事情是因为在某一方面他就像那个姑娘，弃医从商辗转了半辈子，最后还是屈服在文字的淫威之下，写写文字，得得感冒，在头晕发热之际，顺便想想姑娘，七年之后，如果没有功成名就，只要有花有酒有美人，没关系，一切还可以重新再来。
所幸冯唐不用重新再来，他凭借着那一股子横冲直撞的才气一路勇往直前，后来我读到他写的《不二》，先是几近邪恶的会心一笑，好像看大灰狼终于露出了尾巴妖精终于撕下了画皮，冯唐终于从偷偷摸摸的露|阴|癖进化到了裸奔;再一看，又有点莫名的感动，因为那染了艳色的'文字，读来还是觉着熟悉和煽情，字里行间流露的，还是对时间的那点执着和不舍，冯唐的《不二》，冯唐的文字，不是哗众取宠，不是乘机捞财，他只是痛痛快快，风风光光的说了男人们都想说的话，做了男人们都想做的事。说到底，他一副老流氓的嘴脸下藏着的还是一颗文学中年柔软的心。
如何成为一个怪物读书笔记二
最近特意找来冯唐新书《如何成为一个怪物》读。因李银河对之欣赏有加，李老师甚至放下狠话：这样美好的文字并不多见，只是在看王小波、李敖和李零的文章时有过类似的感觉。
那是怎样一种感觉呢?!
对李零不了解，王小波和李敖是看过的，王小波的文字有趣、有荒谬的真实感。李敖的文字曾经很痛快。感觉两者并无太多相似之处。最大不同在于前者人已经死了，但文字还活着;后者人还活着，文字却半死。
不知冯唐对李敖如何看，参见冯唐对王小波的评价《王小波到底有多么伟大》一文，他认为王小波优点在有趣味、讲真话和有纯粹个人主义的边缘态度。冯唐的文字也是纯粹个人主义的，一个游走在香港、美国、中国的文艺青年精英白领不能算边缘人。冯唐的边缘态度如他所说来自：“有不少闲有一点钱可以见佛杀佛见祖灭祖独立思考自由骂街。”按这个标准，冯唐边缘了，而且跟同时代出名的女作家卫慧木子美代表的性解放写作阵营相比，他也是边缘的，虽然他也性感。
此外，冯唐确实有跟王小波类似的趣味，开时代的玩笑，开性的玩笑，但不怎么开阶级的玩笑了。至于真实，他是真实的，好在他赶上了可以真实的年代。
再看看冯唐总结王小波的缺点：文字寒碜、结构臃肿、流于趣味等。尤其文字寒碜一条，他说：“文字寒碜是因为文字这件事，仿佛京戏或杂技或女性长乳房，需要幼功，少年时缺少熏陶和发展，长大再用功也没多大用。”
冯唐幼功应该不错!他这本书中就多处提到过，小时候不见得如民国私塾那样死背四书五经，但阅读量够大。李银河也猜测：“冯唐的文字如此出色是一个谜：他是怎样练就这样的文字的呢?我猜是他在古文上下过不小工夫，我不敢说他的古文功底比李零、李敖还好，但是肯定好过王小波和我。该好好学古文的年代，我们净搞革命了。”
尽管如此，李银河并不同意他对王小波文字的评价。她说王小波是练过字的，王小波的文字更多受到现代白话文翻译家和诗人的影响，虽然说不出好在哪里，但是不用看作者名字，只要一看文字就能知道是他写的，这不是一般的写作者能做到的。
仁者见仁智者见智吧，我个人感受是冯唐文字不错。中短文好于长篇。综上所述，与王小波比至少也不差。这当是李银河的感受了。
诱使我看这本书的另一个原因是：看70后写作。
我也是70后，看到60后前、80后后都有鲜明的代表人物和作品，70后却如此安静，虽然用年代划分文字很傻很天真，但还是有点不甘、有点纳闷。我们这一代怎么着了?差哪儿了?字儿写的也不错啊!怎么就出不来一个代表?!
总结无数个来回，还是觉得怪时代进步的太快。60后前苦啊，生下来就慢慢品这个苦，品的有滋有味。70后刚尝到苦甜就来了，五味稀里哗啦都跟着来了。应接不暇到还没回过神儿，还吧嗒嘴儿呢，80后后稀里哗啦也都来了。这个说甜到嗓子刺痒、那个说辣到睁不开眼、还有酸到口水直流的。抢了我们的台词儿。
能体现出过度的似乎只有性观念的开放过程。我们赶上了捅窗户纸的那个瞬间。但是男作家写总像提倡纵欲，女作家写才能体会出人性解放，这是占了性别的便宜。所以冯唐也不用跟女作家计较。男作家里，你的性感恰到好处。
《如何成为一个怪物》里并没有怪物，我怀疑70后里压根出不了怪物。已经没有了王小波和李敖文字里的怪时代，现在是一个见怪不怪的时代了。所以，书里只见一个幼功深厚、有感受有理解有表达有趣味有真实的70后，写没回过神儿，写吧嗒嘴儿，写被抢了台词儿，写捅窗户纸儿，写生活的乐趣、写生存的问题、写审美与追求。其实就是在写正常。除非，见怪不怪是为怪?!
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