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朱天文《世纪末的华丽》读书笔记

时间:2020-12-25 18:11:30 读书笔记 我要投稿

朱天文《世纪末的华丽》读书笔记

  导语:如果还没接触朱天文的朋友,可以由世纪末的华丽读起。  

朱天文《世纪末的华丽》读书笔记

朱天文《世纪末的华丽》读书笔记一

  一个相信嗅觉颜色,依靠嗅觉颜色记忆活着的女子。或许因为迷恋上了嗅觉的无形不可捉摸,而更加锐利和准确的事实吧,才会在短短的文字里把一场爱情描摹得如此华丽精致,那么多色彩味道和衣物质地样式,够迷离和散乱。渗着一股被磨砂霜浸透的寒气,如她文中那个叫安的女子。

  一直认为《世纪末的华丽》是朱天文最缥缈最魅惑的作品,老气的笔触让我过足了衣装盛事之瘾,色彩味道的浮世绘,没有让人腻味的人气亦如她和老段的情感——不食人间烟火,像将时间定格在画布上印象派画家莫奈,时钟般记录了一日之中奇瓦尼河上光线的流动,如此这般的记忆二十五岁的时光恋情,仅凭各类植物味道生活的女子,爱情是什么——陈腐的味道, 让她记起某个午后呆滞出汗的窗树,木棉花好像红塑胶碗蹲满树枝。萎靡而艳尽,空却可以让人抓住一丝半缕情绪,像涂抹着蜂糖被粘住的蚂蚁,密密麻麻的各种印象,辽阔而精致,热烈而浮华像墨西哥的大丽花,透着简约的颓废美。

  味道:安息香、老段混合着薄荷气味清冽的药草茶、老段独有的太阳光味道、良人的味道掺入刮胡水和烟的味道、干辣姜茶、撒很重肉桂粉的Cappuccino

  色彩:紫,一如文字,冷静的私密和乖张。

  夏装海滨的浅色调,就是这样说来清冽的界线分割着阅读的完整,而让人愿意踏上这样一趟没有主角的旅程。

  冰白透着迁绿、虾红、鲑红、亚麻黄、麝香黄、蓍草黄、粉红、黛绿、蛋壳白、杜蛎黑、象牙黄、贝壳青、杏仁色、奶茶色、梨子色

  灰——浪漫灰、风霜之灰、练达之灰、珍珠灰

  姹蓝、妃红、嫣紫、大溪地花卉、橙色系、卡其米色

  质地:雪纺、乔其纱、绉绸、金葱、纱丽、蕾丝镂空、渔网新镂空、缎子、透明纱麻、莱克布、不是加勒比海缤纷的印花布,而是北极海滨

  装饰搭配风:锡克教式裹头巾、乡村小碎花层层荷叶边、维也纳建筑绘画中的装饰风、翘楚可林姆缀满亮箔珠片的'装饰风、

  旧蓝牛仔裤和洗白的卡其色营造的落拓

  太多名词的堆砌让人迷恋,冷艳之美来得煞是热烈狂放。让我想到帕 聚斯金德《香水》里收藏香味而谋杀了二十六个少女的格雷诺耶,一个试图以香味征服人类的天才,不同的是本文里的米亚是希望利用各类香味色彩来完成爱情的主角,朱天文这般铺张地把一个外表繁茂内心荒寂的女人写得隐忍而凄凉,似乎看到张爱玲《金锁记》里三十年前的月亮,提前到来的衰老死亡像一出魔咒,捆绑得让人心底尽生无限空茫。朱天文的淡然沉静,没有张爱玲一针见血的冰凉、李碧华精明的江湖气和亦舒小女人的尖酸睿智,不同于善讲故事理性的王安忆、热烈的池莉和暧昧冷艳的苏童,她更多的传承了胡兰成的一些气息:圆润、广漠,高高在上似乎把人世间都看到穷极奢的通透。而镜花水月,她哪里看破。朱德威这般以为。

  卷首,似乎远是一场无尽的华丽迷梦。

  朱天文《世纪末的华丽》读书笔记二

  如果说朱天文最自然的文字,那是她优雅而闲适的散文,在轻云淡渺的端婉中,展露着朱天文的生活。

  朱天文的小说则完全不同的。从她十六七岁的《传说》,进入青年之后的《炎夏之都》,到中年之后的《世纪末的华丽》。朱天文作为“小说家”,她从来不缺乏冷静的理性和旁观者的态度,这在女性小说创作中是少见的,也凸显了她文笔老道,眼光清锐。

  与她同代或者年龄接近的女作家中,朱天文与所有人关注点完全不同:

  台湾本土的言情小说鼻祖琼瑶(陈喆),在她雅丽多姿的诗词歌赋里,只关注一个永恒主题——爱情;同样与朱天文和琼瑶熟识的三毛,全身心关注自我,从台湾岛西班牙沙哈拉南美,哪怕她万水千山走遍,都只有一个“我”;而几乎与朱天文同年的萧丽红则以干净清爽,古典纯净,温婉克让,万里无云万里天的晴朗疏阔,关注着那些纯洁的人群;再看同期的香港女作家亦舒,以知性女子的喜怒哀愁,略显刻薄地披露一种持久的抗争和与时俱进的不妥协,宣明地将西方的思想贯穿她的作品里;而以诡异凄艳著称的李碧华,则在思考过去,沉湎古哲,试图找到某种突破,于各种凄伤之后,让人思考人生。

  而朱天文像个特例,上面点名的几位突出女子,基本上与她身世教育程度差别都不大,但,唯有朱天文关注点在女性很少关注的地方——台湾本岛的现实社会冲突,特别是她开始与侯孝贤进行台湾本土创作之后,朱天文的敏锐视角一直在台湾本土的各个社会阶层,以及这些社会阶层之间种种等级差异,和差异造成的矛盾冲突,这是以一种接近中性的眼光去看社会,去表达自己的看法,她的三本短篇小说集,就完全地表达着她的这些眼光流向。

  在这些女子的文学作品中,朱天文的文字则自幼便显得老道,而且似乎从来不能改变的老道。

  跟她同时代的人相比,特别在文字端雅和老成方面其他人根本不是她对手,比如,琼瑶比她年长,笔法却娇小玲珑,虽然能将各种小儿女的心事写得波澜起伏,但终究是冰激凌小说,酸甜苦辣之后,是不能随年龄成长的浅薄阅历;再比如,年幼于她的三毛,笔法西化而粗放,个性突出,东西方思想冲突下,三毛还是关注三毛自己;再如萧丽红,年纪跟她仅差六岁,萧氏笔法清雅悠远,笔下的人情世故皆婉转恪守。唯有朱天文,在冷静沉思和严肃探索之后,剥离社会,拿着她那把犀利而贵雅的手术刀,貌似技术高超的医生,解剖着台湾从七十年代到二十一世纪的社会变化,演绎着各层民众的喜怒悲欢,肃然而让略感冷酷和薄慈寡情。或许这点缺陷跟她坚定不移站在胡兰成弟子的身份上有关。

  可以这样说,朱天文的小说和散文都不是你能用“喜欢”或者“不喜欢”来单纯表达的,她用一种带着冷静,很酷的中性方式去看台湾社会现象,显得作者高高在上,她选择关心社会这个大环境,但对大环境里的特色提炼不够,她同情底层人民,她也责备各种不公和不平,但因立足在她的治学修养阶层,她的慈和仁爱还达不到变成悲悯心,因而她冷静有余而温暖不够,文字里自然略显得有些偏执。

  阅读朱天文的短篇小说集,仿佛可见朱天文于薄雪西窗下,夜瀹陈普洱,寒眉冷目下,俯视芸芸众生,她,炎凉不管,一味解析;她,心思绵细,剥离世态;她,独品沧桑,莞莞一笑;她,了然心中,超然静待,若旁人懂得则会心同赏,若旁人终究不胜了了,她也不强迫。朱天文便是这样的小说家。

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