《外高加索的秋天》读后感
我和邵风华是朋友，这个说法，在东营诗歌朋友中间是无法否认的。但我却在一些瞬间，比如，我和育邦，风华在黄河入海口的夏夜里，站在渤海边，看见风华会常有那么一点停顿和迟疑，一会儿，是明亮的笑声。我体会到风华心底有那么一点挥之不去的落莫。作为朋友，我竟然无法看见他心灵真正的跳动，这个朋友做的也有一点水平了。其实，我们在一起时，是不谈诗歌的，偶尔关于诗歌抒情性的话语，也只是一闪而过。昨天，又和风华通话一次，是透明的笑声传过来的那种。但我却因此产生了通过解读邵风华诗歌的方式，来解读自己心中认定的这位朋友的愿望。看了他的许多作品，好象有了一点把握，就按自己的理解胡说几句吧。
那就从诗歌(外高加索的秋天)开始说，普兄说风华的文笔行文大方、清晰、准确，抒情饱满而不缺乏节制。这首诗歌视野广阔，从容不迫，有行云流水般的酣畅，其中对细节的捕捉与展开，议论风生;“看得见这土地，每年都要翻新一次/仿佛大鱼翻开肚腹”象喻贴切自然，最后的抒情沁人心脾，余韵不绝。我很久没有看见这样俊朗、浑厚、严谨的诗篇了。接着这段话语，我想起这首诗歌写于2003年8月的阿塞拜疆，那时，34岁的邵风华诗歌的成熟程度在再读之时，让我心中有着轻轻的惊叹。
又一次，我把自己带到旷野/又一次，我猝不及防地来到秋天/并目睹大地上的苍凉/远处农人燃起狼烟，天空/降下来，仿佛和土壤融为一体。视野开阔，他对秋天的敏感，让从容不迫的诗句慢慢涌荡着，仿佛岩石中的泉水，因为无法压抑的情感，漾出，沿着石头的边缘轻轻的泻下。也让我看到“情境”，因为情造境，因为境而达情，得抒情诗歌之妙趣。
这是我所希望的：我活着，我仍然/看得见这天空下的风景，我仍然/看得见这土地，每年都要翻新一次/仿佛大鱼翻开肚腹/这丰收后的大地。这一段让我看到“情理”，因为理而激情，因为情激而达理。
暴露它难以忍受的疲惫和惊慌/在外高加索，当钟声在傍晚响起/我赞美那纯洁的一切，它们无一例外地/指向分离，它们无一例外地/在我的心中停留，又在我的窗前飞走。这一段说的是“心境”。心灵的镜像和生活的镜像是一个镜像。诗句后面隐藏着时光灰色的影子，也漏出作者漂泊之心的波动。还是不急不迫的流淌，虽然有了决然之意。
如果此时回头你就会看见，落日/染红里海沿岸一带的空旷长廊/染红外高加索无尽的草莽/那个沿着旧城墙/低头疾走的人，他已经一无所有。我读完这一段时，怀疑作者写第一段时，就写了这一段。也让我看到“情境”，它们能够构成唐诗大漠荒凉中“情境”，不知邵风华古典诗歌修养与现代诗歌是怎样契合的，确实有着无法回避的清晰脉络。
而秋风依然不停地吹拂/它先是吹开灰烬/然后又吹开诗篇/仿佛要把我去年的爱和伤痕/一起带走。又是“情理”，是打开心中伤痛的“情理”，是抒情之力决开的“情理”。
我更加清晰的看到邵风华漂泊之心漾开的像花朵慢慢盛开的状貌。他的诗歌克制的隐藏着疼痛，隐藏着疼痛感恩的芬芳。
在《入海口》这首诗歌中，群鸟的歌唱栖落着，在黄河入海的这一片开阔之地，我悄悄种下一个裸者的悲凉。后来，后来，邵风华的诗歌里，有坚韧不肯放弃的理，与感慨之情纠缠如情侣。邵风华还有许多这样的诗作，让我读着读着，消却了那份对他落寞的担心，他心中其实总有一份不肯冰凉的热血，值得我们期待。〈它们常常忘记了飞翔〉诗中是明亮的悲悯，麻雀的象征在轻轻跳跃，站在一起感怀着自己细碎的幸福。
“前几天南京诗人、小说家育邦来找我玩，我们一再地谈到工作和艺术的关系问题。……从去年开始，我一直在找一个可以归隐的地方……”。看到邵风华的这两句话，我又回忆起那个一起去海边看水的夏天的夜晚，那个在黑夜里寻找住窝棚的老人的念头。现在这个时代，已经没有寂静之地。归隐，是一件多么奢望的事情。因此，也就成为一种理想。也许，邵风华的忐忑漂泊之心慢慢的就有了安放之处，作为朋友我希望他安放自己的生活，让诗歌有巢，尽情在艺术天空放飞。
我在诗歌(来过)中写到：把压倒的秋草轻轻扶起/它们不记得一个看晚霞和听流水的人。我发现自己的痛与邵风华有点决然的痛有着不同，因为不同，才好。
黄河口是这样一处荒凉的所在，诗歌自由飞翔的境况是一件多么好的遭遇啊!
(外高加索的秋天)
又一次，我把自己带到旷野
又一次，我猝不及防地来到秋天
并目睹大地上的苍凉
远处农人燃起狼烟，天空
降下来，仿佛和土壤融为一体
这是我所希望的：我活着，我仍然
看得见这天空下的风景，我仍然
看得见这土地，每年都要翻新一次
仿佛大鱼翻开肚腹
这丰收后的大地
暴露它难以忍受的疲惫和惊慌
在外高加索，当钟声在傍晚响起
我赞美那纯洁的一切，它们无一例外地
指向分离，它们无一例外地
在我的心中停留，又在我的窗前飞走
如果此时回头你就会看见，落日
染红里海沿岸一带的空旷长廊
染红外高加索无尽的草莽
那个沿着旧城墙
低头疾走的人，他已经一无所有
而秋风依然不停地吹拂
它先是吹开灰烬
然后又吹开诗篇
仿佛要把我去年的爱和伤痕
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