古诗词介绍与欣赏

时间：2023-01-12 14:45:09 古诗词我要投稿

古诗词介绍与欣赏

　　古诗词，相信大家在语文的学习过程当中接触很多了，下面是小编给大家整理的关于古诗词介绍与欣赏，欢迎阅读！

古诗词介绍与欣赏

　　古诗词介绍与欣赏1

　　古诗词

　　诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、悼亡诗，咏物诗，军旅诗等。古体诗有《诗经》《楚辞》《乐府》《汉赋》《南北朝民歌》等。近体诗一般是绝句，律诗，排律(长律)

　　体裁

　　古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。

　　近体诗：绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵音律，一句五个字称“五绝”，七字称“七绝”

　　律诗：8句，4联 2、4、6、8句最后一字押韵音律，一句五个字称“五律”，七字称“七律”

　　(颔联、颈联对仗)

　　词：别名：长短句、诗余、曲子词

　　组成：词牌名、题目

　　分类：小令(58字以下)、中词(59~90字)、长词(91字以上)

　　风格：婉约派、豪放派

　　曲：组成：宫调(曲调)、曲牌、题目

　　欣赏

　　大道如青天，我独不得出。---李白《行路难三首》之二

　　大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。---刘邦《大风歌》

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。---苏轼《念奴娇.赤壁怀古》

　　大漠孤烟直，长河落日圆。---王维《使至塞上》

　　大漠沙如雪，燕山月似钩。---李贺《马诗二十三首》之五

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。---李白《望庐山瀑布》

　　三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切!---岳飞《满江红》

　　山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。---文天祥《过零丁洋》

　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。---陆游《游山西村》

　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。---杜牧《遣怀》

　　上邪下难正，众枉不可矫。---何承天《上邪篇》

　　生当做人杰，死亦为鬼雄。---李清照《夏日绝句》

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。---杜牧《寄扬州韩绰判官》

　　太平本是将军定，不许将军见太平。---《水浒传》

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。---白居《琵琶行》

　　与天地兮比寿，与日月兮同光。---屈原《楚辞.九章.涉江》

　　一身报国有万死，双鬓向人无再青。---陆游《夜泊水村》

　　一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。---杜牧《过华清宫绝句》

　　一片飞花减却春，风飘万点正愁人。---杜甫《曲江》之一

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。---白居易《暮江吟》

　　心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。---鲁迅

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。---杨万里《小池》

　　先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。---范仲淹《岳阳楼记》

　　夕阳无限好，只是近黄昏。---李商隐《乐游原》

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。---杜甫

　　我以我血荐轩辕--- 鲁迅

　　瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。---《水浒传》

　　古诗词介绍与欣赏2

　　介绍

　　文学艺术源于生活，中国的诗词同样源于生活。而中国文学的源头又是诗歌。在这里大致从中国诗词发展的历程和诗词风格的变化两大脉络厘清中国诗词的发展演变过程。

　　一、中国最早的诗歌

　　《诗经》是中国最早的一部诗歌总集。也是中国诗词的源头。《诗经》收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品305篇。《诗经》又有《诗》、《毛诗序》、“诗三百”的称法。因西汉时把它奉为经典，就有了《诗经》的称谓。《诗经》的内容包括“风、雅、颂”三部分，其中“风”为民歌，十五国风是其中的精华部分。《诗经》的主要表现手法是“赋、比、兴”，后人将“风、雅、颂、赋、比、兴”合称为诗经“六义”。《诗经》是我国现实主义文学的光辉的起点。

　　《诗经》的主要特点是句式整齐。如：关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》

　　二、第一位文人诗人

　　中国历史上第一位文人诗人屈原。战国时代的屈原在楚歌基础上创制了一种诗体，这就是楚辞。因楚辞的代表作是《离骚》，因此，楚辞又被称为骚体诗。楚辞的特点是句子长短不一，形式灵活，多用“兮”，如：“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”——屈原《离骚》。“骚”还与《诗经》中的“风”并称“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。

　　屈原是我国文学史上第一位伟大的爱国主义诗人。他开创了我国诗歌浪漫主义的先河。《离骚》是其代表作，是我国现存古代最长的一首政治抒情诗，也是一部浪漫主义杰作。其作品还有《九歌》（九为虚数，共11篇）、《天问》、《九章》。

　　楚辞代表人物还有宋玉。他的代表作品有《九辩》、《招魂》、《高唐赋》等。

　　三、乐府诗—代表两汉诗歌的最高成就

　　乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变为一种带音乐性诗体的名称。汉乐府最基本的艺术特色是叙事。北宋郭茂倩将其变为《乐府诗集》，这是继《诗经》之后的一部总括中国古代乐府歌辞总集。

　　乐府有好几种分类法，有四品、六种、十二类之说，后人一般接受郭茂倩在《乐府诗集》中将其分为十二类，因其分类较为完善也更合理，故后代多采用郭茂倩的分类法。

　　《孔雀东南飞》是乐府诗的代表作品。是现存古代最早最长的叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。它与北朝民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。

　　乐府诗的语言特点又不同于《诗经》和《楚辞》，如：“愿得一人心，白头不相离”（白头吟）。“少壮不努力，老大徒伤悲”。（长歌行）“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震。天地合乃敢与君绝”。（上邪）

　　四、五言诗的兴盛

　　在汉乐府诗中，开始夹杂一些五言诗句，这些虽然不能证明五言诗起源于哪里，但可以看出在西汉时，五言诗已处于酝酿期，至东汉应亨、班固、蔡邕等文人的出现，则代表着五言诗创作的开始，一般以班固的.《咏史》看作最早完整的五言诗，而《古诗十九首》则代表了汉代文人五言诗创作的最高成就。而这也为三国乃至魏晋五言诗的发展与成熟做好了铺垫。

　　诗歌发展到六朝时代，五言逐渐成熟，而七言诗也在酝酿了几百年之后开始得到更多的关注。而近体诗的出现，更是代表着诗歌从古风转向律诗。可以说，六朝时期，不仅仅是诗歌得到了更多的发展，更为唐诗的兴盛做好了铺垫。

　　魏晋时期，文人五言诗开始兴盛，其代表诗人是“三曹”（曹操、曹丕、曹植）为代表的建安诗人及晋朝陶渊明。陶渊明，被称为“田园诗人”或“隐逸诗人”。《古诗十九首》是文人五言诗的代表，标志着五言诗由产生发展到最终走向成熟，它以怨而不怒的态度，形象的语言、比兴手法形成独特含蓄的风格，对后世的抒情诗有着直接影响。

　　五、唐诗—中国古代诗歌的“黄金时代

　　唐诗是我国古代诗歌的最高峰，被称为诗歌的“黄金时代”。唐诗与先秦散文、汉赋、宋词、元曲明清小说并称，足以见其对于唐代中的代表性意义。在文学史上一般将唐朝分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个时期。

　　初唐（公元618年—八世纪初）这一时期，律诗得到了发展。出现了初唐“四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐四杰的创作，使诗歌的内容和题材得到了拓展，对七古的正式成立和律诗的定型做出了贡献。

　　盛唐一般自开元至大历年间。这一时期唐朝的经济、国力强盛，唐诗也迎来了鼎盛时期。这一时期，不仅出现了李白、杜甫这样的大诗人，李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就。被誉为唐诗“双子星座”。李白有“诗仙”的美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣”之美誉，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称，如“三吏”（《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》），“三别”（《新婚别》、《无家别》、《垂老别》）。还形成了山水田园诗派和边塞诗派两大诗派。山水田园诗派以标举隐逸、寄情山水，歌咏田园生活为特征。代表诗人有王维、孟浩然。边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光，抒写将士乐观豪迈精神及在征戎生活中的复杂情感。诗风奔放昂扬。代表诗人高适、岑参。

　　中唐，一般指代宗元年至文宗二年太和年间。唐诗发展到中唐，流派众多，风格多样，是唐诗发展史上的第二个高潮。这一时期有较大影响的诗派如大历诗风（以大历十才子及刘长卿、韦应物为代表）、韩孟诗派（韩愈和孟郊为代表，除韩孟之外，还有李贺、贾岛）、元白诗派（以白居易、元稹为代表）。白居易，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。除以上诗派外，还有刘禹锡和柳宗元。

　　晚唐，从文宗开元至昭帝（哀帝）天佑四年（公元836年—907年），这一时期，宦官专权，藩镇割据，再加上牛李党争不断，诗人的心态及风貌发生了改变。晚唐值得一提的“小李杜”即杜牧和李商隐影响很大，还有辞藻绮靡的温庭筠，都有一定的影响。

　　六、词的出现

　　诗到唐代的辉煌之后，出现了一种新的诗体—词。词产生于晚唐，兴盛于宋。

　　一般认为词产生于民间，由外族传入，唐代时人多以律绝为乐章，律绝与这些外族音乐难以配合，故民间诗人创作了句子长短不一的新歌词。唐代将当时流行的杂曲歌辞称为“曲子词”，后简称词。词又叫诗余，乐章、长短句。

　　经历了唐诗的辉煌，诗的光芒有所黯淡，宋代人另辟蹊径，开启了好议论，重理趣的诗风。而词在经历了晚唐五代词人的铺垫后，开始迎来了它的顶峰。而宋词也和唐诗、元曲一样，代表了宋代文学的最高成就。

　　宋词从风格上来看，形成两大流派，豪放派和婉约派。豪放派最杰出的代表是辛弃疾、苏轼。婉约派的代表是姜夔、柳永、李清照。

　　七、元曲

　　在元代兴起的元曲，代表了元代文学的最高成就。元曲包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代兴起，由“词”蜕化出来的一种歌曲，体式与词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲有小令和套数两种形式。小令只用一曲，套数则合一个曲调中许多曲子为一套。套数也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，它少则两曲，多则二十曲，没有定数限制。每一套数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

　　元曲著名的代表作家马致远，很有影响。他的作品多写怀才不遇的悲愤或羁旅漂泊的痛苦。代表作品如《双调·夜行船》（秋思）、《天净沙》（秋思）等。如他的《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”作者擅长于摄取自然景物，融羁旅漂泊之情于萧瑟荒芜之景，虽然情调伤感，但艺术手法高超，给人以很强的艺术感染力。

　　欣赏

　　《书湖阴先生壁》

　　宋代:王安石

　　茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

　　一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

　　鉴赏及赏析:

　　这首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的。诗前两句写他家的环境,洁净清幽，暗际主人生活情趣的高雅;后两句转到院外，写水对湖阴先生的深情，暗典故,把山水化成了具有生命感情的形象，山水主动与人相亲，正是表现人的高洁。全诗既赞美了主人朴实勤劳，又表达了诗人退休闲居的恬淡心境,从田园山水和与平民交往中领略到无穷的乐趣。

　　前两句是庭院之景，干净无苔是由于主人的”长扫”，"花木成畦” 由于主人的“自栽”，写景写人。

　　后两句写自然环境之美，水"将绿绕”，山"送青来” ，自然山水如此有情，也表现了主人爱好山水的情趣。描写景物亦以表现人,写见人，人于景中，表现了客观景物的美，又写出了人的美

　　其次运用映衬和拟人手法。如果说庭院的美是人工创造的美，那么环境的美是天然施设的美。两者互相映衬,组成了一幅内与外、人造与天然美结合的完美的境界。特别是后面一联，把山水拟人化，主人送来秀丽的风光，居然闯门而入，把主人对自然景物的爱和自然景物对主人的爱融和一起，生动地表现了生人爱美的情趣，因而成了传诵的名句。

　　《竹里馆》

　　王维

　　独坐幽里，弹琴复长啸。

　　深林人不知，明来相照。

　　鉴赏及赏析:

　　这首诗词样表现了-种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，-边弹着琴弦，-边仅发出长长的啸声。实,不论"弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引|起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知，明明来相照。”意思是说，自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。

　　《江上渔者》

　　宋:范仲淹

　　江上往来人，但爱鲈鱼美。

　　君看一叶舟，出没风波里。

　　鉴赏及赏析:

　　这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。首向写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示"往来’的原因。后二句过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对"但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和 "风波”两种环境，”往来人”和“一叶舟”两种情态、"往来" 和“出没"两种动态强烈对

　　范仲淹作为北宋著名政治家，少有大志，刻苦自励。在宋仁宗时，他主持了"庆历新政”，终因旧势力的阻挠，新政失败,遭贬外调，但他有"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的情怀，因而那澎湃的激流、轰鸣的巨涛，强烈冲击着他的心，故以如椽大笔诉渔民疾

　　范仲淹在饮酒品鱼，观赏风景的时候，看见风浪中的小船，由此联想到渔民打鱼的艰辛和危险,情动而辞发,从而创作出言浅意深的《江上渔者》。

　　《无题》

　　唐代:李商隐

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

　　鉴赏及赏析:

　　这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

　　“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单-地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。

　　以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之,为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜迥环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。"夜吟” 句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重,无从排遣，所以愈发感到环境凄清,光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，” 应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。"应” 字是揣度、料想的口气,表明这-切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。

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