科幻电影《长城》观后感
《长城》讲述了一支精英部队为保卫人类，在举世闻名的长城上演生死决战的故事，于2016年12月16日在中国上映。下面是小编整理的电影《长城》读后感，欢迎阅读。
【电影长城观后感一】
《长城》讲述了由马特•达蒙饰演的欧洲雇佣兵威廉在被囚禁长城期间，发现了这一世间最大奇迹之一背后的惊人秘密。当一波又一波可怕的掠食生物将这座巨型城墙重重围困之时，威廉对财富的追寻演变为一段通往英雄主义的旅程——他加入了一支由精英勇士们组成的大军，共同对抗令人无法想象的强大力量。
《长城》是张艺谋第一部魔幻电影，同时也是张艺谋第一部3D电影，张艺谋第一部英文电影，第一部有着好莱坞纯正血脉的电影——项目来自于好莱坞;剧本出自好莱坞编剧;技术完全依托好莱坞班底。尽管张艺谋的《英雄》《满城尽带黄金甲》在华语电影范畴中都是具有里程碑意义的“大片”，但它们与《长城》所调动的电影资源仍然没有可比性。
在《长城》公布的首款预告片中，好莱坞顶级巨星马特•达蒙、佩德罗•帕斯卡，华语电影最强卡司：刘德华、张涵予、鹿晗、TFBOYS中的王俊凯、彭于晏、林更新、黄轩、景甜纷纷登场。其3D电影特效同样达到了国际顶级水准。
好莱坞传奇影业早在2011年8月就宣布筹拍《长城》，并敲定由《最后的武士》《燃情岁月》的导演爱德华•兹威克执导。传奇影业CEO托马斯•图尔证实原剧本被重写，由《僵尸世界大战》的编剧马克斯•布鲁克斯操刀。2014年6月，张艺谋接手执导《长城》，当时他说：“决定接下《长城》，是因为片子够大，够大才够过瘾。另一个原因是这种与好莱坞合作模式可以说是‘借水行船’。”张艺谋直言：“传奇影业很有勇气，让不懂英文的中国导演来做这部片子。《长城》视觉特效和动作方面是我最期待的，我期待拍得很炫、很酷。”
毋庸置疑，《长城》是中美最尖端电影人合作的结晶，《长城》也将是张艺谋电影艺术生涯中最重要的作品。《长城》讲述的是中国故事，却是张艺谋代表中国拍给全世界看的电影，张艺谋用了两年时间，尽全力精心打磨出的这部超级杰作。希望一流的电影技术，不仅能够打造出“谋氏电影”的美学盛宴，也能够真正成为经典影片。
【电影长城观后感二】
通过张艺谋以往的作品来看，《大红灯笼高高挂》、《红高粱》,到《一个都不能少》,《我的父亲母亲》，无一不是对中国最落后最丑恶最愚昧一面的宣扬，有人说张的电影艺术价值很高，不否认，但是为什么只能在贫穷和落后背景下才能反映其艺术价值，难道一个飞速发展中的中国就不能作为背景来反映他所谓的`艺术价值吗?
作为中国第五代导演中的先锋人物，张艺谋有幸成为最早在西方世界知名的中国导演之一，他的作品因此成为西方人最早看到的中国影片。除了《红高粱》，还有《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，《秋菊打官司》，《一个也不能少》，《我的父亲母亲》等等。这些电影主要取景地在中国的黄土高原，西北农村，其故事发生的时间背景，主要是那些伴随着张艺谋成长的“我爷爷，我奶奶，我父亲，母亲”的年代。张艺谋电影中的主人翁主要是生活和劳作在西北黄土高原的农民。其故事的核心内容主要是在讲述男女主人翁在压抑和扭曲的社会或历史环境中不屈从于命运安排和世俗约束，当被安排甚至是被强制的婚姻与爱情分裂时，挣扎和反抗着大胆追求爱之精神和肉体欲望。他们在夹缝中，甚至在黑暗中不顾一切地追求爱的实现的曙光。从中释放出人性中崇尚自由，向命运抗争的精神。
他孜孜不倦地拍着黄土地，黄土地地广袤，壮丽，黄土地地荒凉和贫瘠，黄土地的空寂和闭塞：黄土地上的农民，不乏淳朴，善良，执著和不屈，但也滔滔不绝地描写和展示着他们蜡黄的皮肤，木讷的表情，呆滞的眼睛。他们的贫穷，愚昧和落后。甚至他们的粗野和原始。
张艺谋电影对西方世界的先入为主让西方人通过他的电影看到了一个落后的中国地理形象：茫茫无际黄土高原，一个压抑和扭曲的，落后的，呆滞的，愚昧的民族。尤其可悲地是，西方人的眼光定格在这些电影镜头上，以一斑而概全貌，长期以来误认为这就是中国和中华民族的形象。这种形象直到今天仍然占据着大多数没有机会亲临过中国的西方普通人的心灵。
世人殊不知中国除了绵绵万里的黄土高原，在那中国有着九千六十百五十万平方公里的锦绣山河上，还有辽阔的大草原，千姿百态的河流，巍峨壮丽的平原，绵绵的森林，雄伟的山峦，集天下所有风景于一体的青藏高原，一泻千里的大峡谷，如诗如画的江南。更重要的是中国自从改革开放以来早就从一个农业大扩变成了一个工业大国。中国城市和城市生活是中国社会的主要风貌。城市文化是中国的主流文化。中国许多大城市已经成为具有世界先进水平的大城市。
然而比起张艺谋的电影让西方人通过一个带着浓浓地域色彩的狭隘画面了解中国，更让人感到可悲的是直到今天伴随着中国正在壮大和崛起，从物质和精神上奋力迈向现代化的同时，中国导演们似乎视而不见，他们拍摄的反应中国人当代精神风貌和当代城市生活故事的作品乏善可陈。他们中的大多数人醉心于把摄影机长期对准历史题材或古代题材，中国的帝王将相或者妖魔鬼怪仍然长期占据着中国银幕的主角。笔者不得不毫不留情地说，正是中国导演们的集体失职和误区让中国电影在此方面的空缺遮蔽了中国现代的真实形象，遮蔽了了中国人现代社会可歌可泣的真实生活。电影是无国界的人类语言，然而中国银幕的空白和异化现象，尽管世界越来越开放，可是西方人除了张艺谋，(一点点陈凯歌，成龙和李连杰)似乎很难从中国从其它渠道传达出来的电影形象和语言来消除他们从早期张艺谋的电影形象中获得的对中国和中国人的曲解和误解。
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