电影箭士柳白猿观后感
电影箭士柳白猿观后感1
由宋洋、于承惠、李呈媛主演的武侠力作《箭士柳白猿》将于3月18日全国上映，此次“硬派武侠”宗师徐浩峰导演携新作再战江湖，必将引发国人新一轮的好武之风。导演徐浩峰日前接受采访，吐露《箭士柳白猿》的创作历程。
兵器和武功 是电影重要的线索
徐浩峰导演的电影，都和冷兵器密不可分，《倭寇的踪迹》里是戚家军的刀，《师父》里面是八斩刀，到了《箭士柳白猿》，变成了远程武器——弓箭。问及导演的初衷，徐浩峰导演说，兵器和武功，就是电影重要的线索，中国功夫享誉全球得益于功夫巨星李小龙，而李小龙的写实动作电影中出现的兵器除了双节棍外，零星用过长棍、短棍和匕首，对其它传统兵器的使用并未有过表现，不免有些惋惜。徐浩峰的三部电影，都是以传统兵器为切入点，正好弥补了这个空缺。
即将上映的《箭士柳白猿》宣称“真刀真枪，零特技、零威亚”，在动作电影普遍追求酷炫的今天犹如一个异类，据说在《师父》拍摄期间，徐浩峰还曾专门喊话廖凡“别打太帅”。言及此，徐导坦言：“我受益于张彻、胡金铨两位武侠片开创者的启发，武打场面尊重实感，不用吊威亚也不用电脑特技，甚至不用招数，就靠真实的打斗。目前我们的武侠片基本上成了一段段打戏的罗列，场面越来越宏大、视觉效果越来越炫目，但故事本身往往被忽视，《箭士柳白猿》是个重视故事内涵的电影。”
人性的崩溃 是自我发现的过程
《箭士柳白猿》是根据徐浩峰自己写的小说《民国刺客柳白猿》与《柳白猿别传》改编而来，电影与小说并不尽相同，有的原著粉丝认为电影里的柳白猿人性崩溃不符合传统大侠形象。徐浩峰导演的解释是，柳白猿是一个名号，这个名号背后是一个真实的人，是人就会动摇，柳白猿的师父在世时可以为其做主，没了师父独自面对世界的残酷与诱惑，崩溃动摇都是一个正常人的表现，大侠也是人，还是那句话“世上没几个天生的好汉”。毫不留情地摧残是为了让人能够真正看到一些好的东西，就跟人的自省一样，自省不是为了把自己搞得很郁闷，而是把尘雾剥开之后，发现很好的东西。柳白猿经历崩溃后的自省，才能看见自己，看见众生，在入世与出世之间做出选择，就跟古龙写那些杀手一样，那些外表非常酷的杀手往往会有一个特别质朴的心。
徐浩峰是王家卫电影《一代宗师》的编剧，写出无数经典台词，而《箭士柳白猿》延续了这点，细语如金。被问到是否担心观众不习惯片中的说话方式时，徐浩峰表示并不担心，“口是心非，方是台词”，人与人的交往有分寸感，用词也经过伪饰，金句之金在于留白，说直了说满了，便少得可怜了。当下流行的商业片讲究多镜头切换台词密集，却独独忘记了审美，《箭士柳白猿》是一个适合平静下来慢慢欣赏的电影，观众会发现里面那些看似木讷的武人们，有一颗高贵的心，而这些都不是说出来的，需要用心去感受。
《箭士柳白猿》由徐浩峰执导，宋洋、于承惠、李呈媛领衔主演。3月18日，强弓劲弩，只候一战!
电影箭士柳白猿观后感2
《一代宗师》拳风犹在，《道士下山》昙花一现，《倭寇的踪迹》和《师父》先抑后扬，《箭士柳白猿》再建武林新秩序，无论是提供故事编剧还是亲执导筒，徐浩峰的作品总是能意境无穷，无愧是武侠片领域的实力担当。
徐浩峰亲自导演的作品已经先后面世三部，他的特别之处就是能把武戏当成文戏拍，也能把文戏当成武戏拍，这一次也是，大量武学的道理都注入到文戏中，除了兵器、招术，都有处出和原理，每一个动作都是写实与传奇的交杂，亦能通过把每一寸动作、表情、心情和呼吸都贯注劲力，拍出无形之中的险相环生。之前有过一些号称科学武侠改良功夫的电影，但是和《箭士柳白猿》一比，简直就是天与壤的区别。
武者的挽歌:已经逝去的冷兵器时代
对于功夫，《箭士柳白猿》有全新的玩法，无论那堪比小李飞刀例无虚发的飞箭，还是劲道十足的枪，一击致命的拳，看似简单却凶险万分的划勒巴子，一根如附骨之蛆的绳子，包括几位高手的诡异身形，都被信手拈来，真应了从前武侠小说里面写的，飞花摘叶皆可伤人无形，是从前任何流派的功夫片和武侠片都未能达到的境界。
除了功夫的非凡与精彩，影片更具魅力的是延承了徐氏武侠一向的主题，那就是追忆“逝去的冷兵器时代”，三部电影讲的`都是冷兵器与热兵器的交替，东方与西方文化碰撞后，在军事、文化、经济、社会秩序的混乱局面下，最后一代武林人的最后一次崛起，包括《逝去的武林》和《道士下山》说的也是这回事，都是武林时代的挽歌。
由此可以联想到山田洋次的武士三部曲，《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》和《武士的一分》，同样是传统武士在热兵器时代到来时的坚守与转型，徐浩峰作品中的背景时代还要晚一些，因为环境与文化的区别，故事明显更加丰富，人物也更多层次与变数，武林的规矩、对功夫的痴迷、大千世界中孕育的武学与哲学，红尘中的诱惑与竭力保持的尊严，构成为一个光怪陆离的武林。
《师父》是通过咏春北上的故事，讲述了武林的演变，以面包、螃蟹和武功，表现了一代武林人士对“传宗接代”的饥渴，《箭士柳白猿》的故事则进一步探讨了生存与毁灭的问题，柳白猿作为新一代武林仲裁人，担负着平息武林纠纷的责任，影片细致的讲述了他在责任与情欲以及野心的燃起与熄灭，为冷兵器时代的最后一次绽放发出了一声叹息。
在制作品质上，《箭士柳白猿》并不比《师父》差，甚至更有起色，宋洋又一次把武林新丁兼奇才演绎得血肉分明，无论功夫还是演技，都展现出人物的精华，而李呈媛与王燕妮两大美女，给影片增添了不少艳光，于承慧和赵峥则把顶端的功夫演绎得劲道十足，让人看完有原地不动再刷一遍的冲动。
突破武侠定式:文张武驰，打亦有道
天下大势，分久必合，合久必分，江湖也是，潮来汐往，此消彼长。就我们都爱的功夫片，从《少林寺》席卷全国，《武林志》《黄河大侠》大放异彩，后来录像带的普及带来了香港的李小龙，张彻，刘家良，成龙，再到后来的打斗像唱戏的《笑傲江湖》，现在的《叶问》《一代宗师》，浪花淘尽英雄，唯有真正的高手才能留名。
在当下的功夫片里面，徐浩峰又是自成一派，所谓新派武侠，不仅在动作的设计方面，更在对武林的解构上，都有不同之前各流各派的呈现，既是颠覆，也是重建，更是挑战。
以往提起武侠片或功夫片，无外乎都是行侠仗义，快意恩仇，刀光剑影中最多有些暴力美学的诗意，而徐浩峰的电影改变了这种定式，谁说武人就一定要手起刀落，只会大碗喝酒，只会高喊二十年后又是一条好汗，《箭士柳白猿》前承《倭寇》后启《师父》，把武林变成了一种优雅与残暴的结合体，呈现了不一样的电影宇宙。
《师父》中的陈识也好，郑老大也好，《箭士柳白猿》中的柳白猿也好，匡一民也好，不仅是比武，更是盘道，几乎每一句台词都极为精练，文张武驰，打亦有道，彻底把以往的“武夫”变成了“哲人”，这也是徐式武侠的魅力所在。
最后，深切的缅怀于承惠老师，双手剑已成绝响，但传奇永驻，永远的王仁则，永远的黄河大师。
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