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电影一次别离观后感（精选10篇）
看完一部影视作品以后，相信你一定有很多值得分享的收获，在写观后感时，需要有自己独特的视角和思考立场。到底应如何写观后感呢？下面是小编收集整理的电影一次别离观后感（精选10篇），仅供参考，大家一起来看看吧。
电影一次别离观后感 1
电影从名字上看就是从一件小事情入手和着眼，实际上也是由一个家庭发生的事情反映整个伊朗整个社会的问题。故事发生的场景包括：家里、学校、法庭，人物有老师、孩子、感情破裂的夫妻，患有老年痴呆的父亲，底层的一家三口，电影中的故事完全以一个普通中产阶级为基础，反映这个阶层的人面临的养老、教育和夫妻之间等问题的同时，也凸显出底层人的无助与绝望。
围绕中产阶级，他们至少面临以下几个问题：
一、夫妻对未来的期望和打算问题
共同生活了十几年的夫妻，已经没有热恋时期的生死相许，而只有现实主义的对老对小对未来的打算，当这个与另一半出现巨大冲突时，矛盾就发生了。剧中女主角一心想要离开这个国家，为了让后代接受更好的教育，有更大的发展空间，减少这个国家社会可能对女儿造成的伤害，所以愿意不惜一切离开故土，离开自己的父母。而男主是出于孝道，无论如何不会抛弃自己患病无人照料的老父亲。其对妻子的欲求与期望没有给予充分关注与回馈，本质上仍然是缺乏充足有效的沟通，由此造成其妻子决定离开，不再尽儿媳妇和母亲、妻子的义务责任。
二、对女儿的教育问题
剧中，我们看出该女儿出生于中产阶级，物质生活较为优越，内心善良，勤奋好学，且父母对其教育投入精力很多，其自身要求也很高，英语阿拉伯语还有波斯语等等都在学习。但是父母的感情破裂给了她巨大的心里阴影和伤痛，其父母意识到底层男到其学校和老师骚扰时候，感觉到被按住了命门，只求女儿不受到影响。但是女儿察觉到了父亲对于事实的隐瞒，父亲决定和盘托出，并将正义的决定权交到女儿手中，女儿也帮助父亲免受牢狱之灾而说谎，从而内心对于现实又有一次巨大的.失望。在这个混乱的家庭中，想要一心受到高等级教育的目标肯定会受到干扰，连善与恶的边界线都会变得模糊。
三、对父亲的照料问题
男主的父亲患有老年痴呆，生活不能自理。一方面他牵扯了男主的大量精力去照料，成为男主不愿赴国外发展的最大羁绊;另一方面男主仍然住在其父亲的房屋内，且几乎没有存款，每日必须工作，所以需找人照料其父，而不能将其送至养老院悉心照料，也体现出中产阶级可支配收入少，社会福利少，养老靠自己的社会问题。剧中男主面对上有老下有小的顶梁柱压力，疲于奔命，且哪里都需要他费心，最终乱上加错，造成自己官司缠身，给原本脆弱的家庭造成了更大的摇晃。
四、法律与传统的问题
这部剧中出现的有双方打得控诉，法官权利非常大，但是也凭证据和规矩办事，也有专业化的明辨是非调查真相的业务能力。但是动辄要将人送进监狱，这对每个脆弱的家庭都是毁灭性的，可见法律无情。再者，底层人们对宗教的信仰非常虔诚， 坚信善恶终有报，不允许自己做任何亏心事情，即使现实已经是多么残酷。撇开法律决定私了，抛去其他进行男人之间的对决，男女之间的巨大不平等地位与差别，这些都是与现代化不对称和矛盾冲突的地方。
这部剧反映了好几个当下这个社会面临的几个问题，或者说一个个现实人物的缩影。但是从另一个民族的人来说，我们很容易被他们的虔诚、善良、正义，有什么说什么，还有勤奋，甚至是帅小伙，漂亮菇凉的独特气质所吸引。我们都认为他们可以过得更好，可以将他们的笑容绽放的更加迷人，他们还有很长一段路要走，希望这个过程给善良虔诚人们一些缓冲，将伤害和失去的损失降到最少最小最低。
电影一次别离观后感 2
《一次别离》（其实我更喜欢台译的《分居风暴》）是我第一部接触伊朗的电影。单从画面上说，《别离》（以下这样称呼）确实没有国内的画面精美（也不知道是不是关我看的版本问题），但故事情节却引人入胜。
先把丑话说在前，这部电影我只观看过一遍，没有定格或是一个画面重复播放，我只能从普通观众的角度浅析一遍。
《分离》没有大成本的宣传，第一次萌生看这部电影的念头也仅仅是我庸俗的认为奥斯卡外语片九强一定有它的动人之处。
事实也是如此。
阿斯哈·法哈蒂对于我来说是一个崭新的名字。但观看这部电影的手法却没有陌生的感觉。它就好像是某个我们熟悉的导演拍出来的，于是我想，它最动人的地方就在于它的故事和里面千丝万缕的暗喻与感悟。
他们为什么要离开_
在影片的一开始，纳徳和西敏就在争吵着，因为丈夫不同意出国生活而选择离婚。于是出不出国就成为了这次分离的导火线。而纳徳的理由是因为老年痴呆的父亲需要他。这似乎也很理直气壮。西敏的意思是把女儿带到国外，让她有更好的学习环境。当判官问到国内是什么环境时西敏却避而不答。影片到这里让我想起中国一个相似的状况——官员在致力于国内的政治和国家的改善，而他们的孩子往往被送到国外生活。造成这种现象的很大原因就是因为连改革者都对这个国家失了信心。而纳徳是一个耿直的人（从后面不肯承认自己推保姆下楼能看出），他对这个国家（他的爸爸作为国家的暗喻）依然尽忠职责，即使他已经不认得他了（国家已经老），纳徳仍然愿意留守。
保姆的出现_
西敏的'离使得纳徳不得不请一个保姆来照料他的家庭。而梅特是清楚她母亲的，她知道母亲在两个星期后会回来。如果剧情不出现点波澜，那么，两个星期后西敏会回来，保姆却要离开，分居风暴就这么结束了。于是转折点出现了，纳徳发现他的钱不见了，保姆把他的父亲锁在房间里差点使父亲死亡。两个家庭的纷争出现了。保姆指出纳徳是使她流产的凶手。
保姆瑞茨是一个信奉上帝的伊朗女人。宗教的信仰使她有一套很严格的操守和道德观。
让上帝作主
事发之后，两个家庭开始纠缠在一起，对簿公堂。
他们说的都是真话，纳徳没有推瑞茨下楼，瑞茨没有偷纳徳的钱。（只是在纳徳的父亲走失那一段到瑞茨回来看着孩子们玩游戏的那一段的衔接有点生硬。）
既然这是由万能的上帝引起的混乱，也应该由上帝来作个终结。
由于瑞茨的信仰，谎言被识破。
结局
结局实在是耐人寻味。
纳徳和西敏各自坐在走廊的两边等待着女儿的答案。
答案
答案导演没有给出，但我们不妨进行一个推导。
首先，从两人坐的位置。纳徳坐的是最近镜头的右手面，而西敏坐得远离镜头，并且在中间隔了一层玻璃，面部表情失焦。说明二人心灵已经有了隔阂。
其次，女儿的心意。女儿在后来跟父亲哭诉，为什么不愿意给钱让妈妈回来，然后坐上母亲的车离。在此之前，梅特一直守候在父亲身边照顾着爷爷。但她为的只是母亲能够回来和父亲团聚。也许好多人会认为梅特一定是比较喜欢父亲所以才一直留在父亲身边，但后来的事说明梅特也是一个耿直的人，她不喜欢父亲撒谎。
由此种种，我也纠结了，未能得出答案。
但作为一个孩子，我深信她是同等爱她的父母，她一直在强调，她已经作出了选择，那么这个选择一定是能平息这场风波的最好良药。
电影一次别离观后感 3
选择看这部片子，是因为它获得了奥斯卡最佳外语片奖，上网一查，导演居然是伊朗国籍，顿时肃然起敬，战乱中的人们是如何在生命和温饱都成问题的情况下雕琢艺术的？
看完本片，对导演的敬仰彻底转移到每一为伊朗人身上，一个人可以高大到如此程度，也许跟战乱有关，也许是人的本性，总之，导演让我们看到绝望中的一丝希望，我们每个人都有选择回避困难的机会，但是，一旦离开，你便失去了你的根：家！
一部成功的电影，不总是在台词中刻意强调主题，升华个人主义，本片只字未提国家二字，却足以将文人翁纳德上升到国家的高度。我们的战乱年代，也曾踊跃出一大批“国家兴亡匹夫有责”的上进青年，看那样的影片，的确很过瘾，很振奋人心，也正因为这样，中国市场上几乎看不到用朴素的手法描写这种伟大的爱国精神的影片。
《一次别离》就是一部朴素的励志电影，朴素到一开始你会怀疑自己能否看完它。当然，一部好片是不会让你轻易就中途放弃的，编剧在这方面做到了，故事层层叠叠又相互联系，跌宕起伏间又疏密有度，不像大多数中低端电影，看了十分钟就知道结尾了。
本片由纳德和西敏因为是否携带女儿出国而离婚展开，他们的`这个决定，造成了后续一些列矛盾，生活的，家庭的，观影的过程会轻易就把你带入他们的生活节奏中去，因为这些琐事太司空见惯了，它们无时无刻不发生在我们身边。基于电影的艺术性需要，这些琐事又不会展现得太落俗与露骨，这个时候，演员的出色表演就发挥了他极为重要的作用。一个眼神，一个失落的表情，一个佝偻的背影，所有表演都源于真实的生活，但又高于生活，所以看这部片子（如果认真去看的话），会是一种从头到尾的享受，仿佛去他的生活中认认真真地走了一圈。如果厌倦了ktv和烈酒的麻醉，不妨学纳德的样子，生活的烦恼并不可怕，可怕的是你一直害怕它的出现。
《一次别离》，片名恰到好处，一次别离，人们这才发现了彼此的重要性，才发现自己的选择是什么，才发现我们真正需要的是什么。由此展开，本片有一下几大看点：
1）纳德对老年痴呆的父亲的无微不至的照料；
2）女儿在父母间的对种种选择；
3）纳德和西敏的种种矛盾；
4）护工瑞茨的种种生活压力。
好片子无需多解释什么，好不好看各执己见，总之，不管是否因为本片的缘故，我们总该让心灵净化一番。
电影一次别离观后感 4
别离，是一件很令人伤感的事情，我们从出生以来，就面临着各种各样的别离。每一次的相遇，到最后，终究不过是一次别离，今天就给大家介绍一部感人至深的电影《一次别离》。
西敏和纳德是伊朗的一对小夫妻，西敏想带全家人迁居国外，女儿能接受更好的教育。但丈夫纳德却极力反对，因为他不能抛下年迈痴呆的父亲。西敏希望纳德为了女儿考虑和她一起走，纳德希望的是西敏替父亲周全而留下。谁也不肯妥协，谁也不肯让步。
西敏提出离婚，纳德没有说出任何挽回的话，甚至无所谓的态度。他们唯一爱的是他们正在读六年级的宝贝女儿特梅。
闹成离婚也并非西敏所愿，纳德并没有做任何对不起她的事，相反她认为纳德是个正直善良的人。事实上，他们真正争夺的关键是女儿特别的抚养权。后来，有一个叫瑞慈的女人来纳德的家里做工，照顾他的父亲。
直到有一天，因为瑞慈的失误被纳德发现，对于一个气急败坏的人无论如何是说不清的，纳德将她拽出门，瑞慈不肯罢手。最终纳德一把将她推倒在楼梯上，事情并没有结束，甚至瑞慈为此流产了，被送进了医院。瑞慈的丈夫也因此将纳德告上了法庭，他们一口咬定自己的孩子是纳德杀死的，如果罪名成立，纳德将会判一到三年有期徒刑。
纳德不想坐牢，一旦自己承认知道瑞慈怀孕，他将没有辩解的机会，法官不会愿意听自己的理由，没有人愿意去关心自己的处境，他们只是希望早早结案吧。自己的名誉到没什么，但是女儿在学校遭受的将是无尽的嘲讽讽刺和鄙视，她还那么小，能够忍受这样沉重的`打击吗。
父亲怎么办，谁来照顾他，种.种的担心和顾虑在他身上，法律是无情的，况且当时瑞慈对女儿说自己怀孕的事时，自己在厨房，谁也不确信自己是否听到，自己几乎是可以脱身了。这是一个谎言，因为他知道自己一直是女儿心中尊敬的父亲，不能破坏女儿心目中的形象和对真善美的追求，只好说一次谎。纳德的确那样做了，当特梅得知父亲撒谎心中十分难受，她简直有些不敢相信，父亲从小就教导要诚实。父亲告诉她，如果她希望这样做的话，他会去坦白而坐牢，特梅怎么忍心，父亲也许不知道，那些刻在心中的徐徐教导，此时就是精神折磨一鞭一鞭抽打在自己身上，如今一碰到现实都要变了。
自己留在父亲身边不就是期待母亲回来能够团聚嘛，现在就算做一个有罪的人，也要维护这个家的完整，大多时候美好的品质在现实和利益面前本身就是个谎言。虽然纳德不奢求特梅为父亲能撒了一次谎，一切都朝着那得有利的方向发展。可是瑞慈的丈夫不依不饶，甚至出现在特梅的学校特没回家的路上。
西敏不希望一切纠缠不清下去，更不愿女儿因此受到半点伤害，提出以赔偿金达成和解。起初纳德极不情愿，因为自己只是轻推了那个女人，不可能就摔到楼梯底层的。他们纠缠那么久，她丈夫又欠了一屁股债，像他们那样贫苦的家庭，目的只有一个，就是为了钱。更何况打起官司来，他们不一定付得起，他不愿就范让他们称心如意。
那一头的瑞慈心中忐忑不安。事情的真相原来是，一天，纳德的父亲偷跑出去，因为担心老人被车撞，就上去拉他，没想到自己被车撞了，孩子也许早已胎死腹中。并非是由于纳德推而导致流产的，她害怕丈夫怪罪自己，而不敢说出真相。作为一个虔诚的教徒，她同样担心孩子会因自己接受这笔钱而遭受惩罚。
另一边在女儿特梅的苦苦劝说下，纳德拒绝不了女儿的请求，最后同意了和解。就在那一天，双方将以伊朗币1500万达成和解时，当着女儿的面纳德突然提出让瑞慈发誓，发誓她失去的孩子是由于他推而导致流产的。
瑞慈不敢发誓，她是有自己的宗教信仰的，不真诚惩罚并会降临在孩子身上。最后瑞慈还是把一切告诉了丈夫，而尽管得知一切的丈夫让瑞慈不要把真相说出去，为此最终还是选择了沉默。
最后，瑞慈还是把一切都说了出来。自然，最终瑞慈一家没有拿到那笔钱，而当纳德一家走出瑞慈家中时，他们发现车被人砸了个粉碎，而纳德和西敏的婚姻也如此车般支离破碎，最终还是走向了离婚。
法庭上，法官问特梅选择跟随父亲还是母亲，特梅始终没开口，虽然她已经做好了决定，可是这是一个难以抉择的选择。
她请西敏纳德暂时回避，西敏和纳德各自找了一个小角落，徘徊着等待女儿的决定。如今还是走到了这一步，也许他们被定格在时光的那一瞬间，也许心里会本想来想去的地方，也许瑞慈一家仍然背负巨债艰难度日。
也许在纳德他身边陪伴的只有父亲和彼此。
这部影片到这里就结束了，在这部影片中，有许多的别离，有西敏与纳德的别离，有童年世界与成人世界的别离，有道德与现实的别离。只是，这一次一次的别离，不过是重新回到原点罢了。
电影一次别离观后感 5
伊朗电影《纳德和西敏：一次分离》，寻求的并不是一场缝合，而是另一个分裂的起点。在我，电影的第一主题有关女人对“自由”的寻求，但此主题是如此秘密，女人在电影中出现的时间几乎不算长，因为电影大部分笔墨基本都花在妻子回娘家之后，丈夫和女儿在家中发生的一系列琐事和麻烦，以及最后导致最强戏剧性的意外上；但女人从未缺席，她曾经的存在和时时刻刻的注视不停影响着这个余下的二口之家。女人的固执像错误一样显然，却又展示出无法反驳的正当和强大的理由――即使这些理由在全片内从未被正面诠释过。而她要“出”的“国”，那个遥远西方世界，甚至竟从未被提及。
如果说女人代表了未来和理想，男人则代表了一切的过去、责任和现实，然而这一系列现实并不显得庸常。作者处处小心，试图保持中立：决意离开家间接引起系列麻烦和灾难的'女人从未受到谴责，不断试图解决问题的女人也从未获得赞扬。而作为非完人的男人出现，遇到保姆，并发生主要冲突，又在仿佛一切矛头都将指向犯错的男人的时候，忽然揭穿此前作为弱势群体代表的保姆一家的另外面目。两个家庭的对立并非黑白分明，而是你中有我，我中有你，善恶不明。一切矛盾在此碰撞，所有阴暗面又被作者融合到一切普世价值和真善美中，结成一片朦胧无解的网。
电影一次别离观后感 6
在一个小型电影节上，一位香港的电影学院教授给我们现场放映了一段影片，固定的一个长镜头，展现的是海水在岸边潮起潮落，沙滩上一个玩具渐渐被卷进海水中。放映完他问现场观众感受，看到了什么。很多同学讲述了他们的理解。最后一个发言机会我举手了，“我想问的是这样的分析是否有意义，也许导演只是想跟观众开一个玩笑，在海边拍了一段潮水来的画面然后让大家自己猜吧，如果这不是一个著名导演的作品会不会有人这样解读它的意义”
“你是这样认为吗”
“我是说有这样一种可能”
“你说的对。”然后他说了一段话，具体字句我无法还原，大意是，你认为它有这样的含义，那么它就是有这样的含义，认为没有，那它就是没有;看电影是很私人的事情，当导演拍完一部片子并将它呈现给观众，导演就和这部电影没有关系了，如何理解这部电影全由每一个观众自己来决定。
我很少看影片的评论，除了需要补充一些背景知识或者讨论八卦。我认为在看电影的过程中只要是我本人没有感受到的东西那么任何看似高深的分析对我来说都是没有意义的。这些诠释不是必要的.背景补充，而是纯个人的理解，并且有的写的就像高考阅读理解的答案，看着挺深刻，其实毫无共鸣。
所以我认为，文字把握不好的话就是最差劲的表现方式。活生生的电影、绘画、音乐，都有一种尽在不言中的美妙，它们带来的美感是立体并且直接的，感官--感官，也因此有了被无限解读的可能，而文字则是一切尽在言中，感官--思维--感官，驾驭的不好那么就像是冷掉的蛋糕，全然没有出炉那一刻的美味与惊艳，只是一块烤过的面粉团子而已。因此我有时觉得，煞有介事的影评、乐评都是很多余的东西，以干瘪的文字来描述一种更鲜活的艺术，没有功力的话只会显得太不够了。
没逻辑地讲了这么一段，我也不知道重点在哪里，我也借此认识到我的写作水平到了最危险的时刻，哎。Anyway总之一下吧，咳咳，总之，不论是严肃分析，还是直觉感受，都是观众和这部电影的私人联结，怎么想怎么说没有高下之分。
电影一次别离观后感 7
我得承认，自始至终，我都是站在纳德（中产阶级，上层精英阶级）这一边。纳德在法庭上质疑瑞茨钱去哪儿的时候，导演两次把镜头给了她丈夫，我看到她丈夫游移的表情。那时候我便认定钱是瑞茨的丈夫偷了去，因为他也来过纳德的家里，可以拿到钥匙。潜意识我会认为，这是一个负债累累的家伙，还进过监狱，一定不是什么好货色。电影最终也没有说明这笔钱的去向。我还想，一定不要跟有不明历史地人来往，否则引火上身。又想，怎么能这么想呢？……
影片的节奏非常紧凑，气氛一直保持着紧张，导演把握很有度。不得不说，这是非常漂亮的一部电影。这次我可能看懂了，大学那会估计没看懂吧。
瑞茨和西敏的对比。瑞茨，为了在她丈夫面前掩饰自己被车撞而流产的'罪过，而把责任推在纳德身上，影片最后才让其亲自道出真相，可以说这是一个没有主见的妇女。而西敏，却完全不同，不管是在抵押房产保释丈夫还是在私下与瑞茨丈夫谈判的事情上，都是很有主见分寸的。就像影片里，两个家庭的女孩在法庭上读的那段历史知识，社会分成两个阶级，上层阶级和普通阶级…也许，导演刻意如此安排，为的说明，这样的不平等还将在下一代继续延续下去。
电影一次别离观后感 8
《一次别离》这是一部伊朗电影，获得包括奥斯卡最佳外语片在内的许多奖项。很特别的一部电影，电影里每个人都不坏，但都有瑕疵，真实而让人印象深刻。我觉得看完后我想到的一个词就是：尊重。
男主角的父亲有老年痴呆，他不离不弃，为父亲穿衣洗澡，请家政，他说只要父亲说一句话他都会很开心。为了守护父亲尽孝，他甚至愿意放弃婚姻。他用心细腻地爱他父亲，这是一种尊重。
女家政被冤枉偷钱，更不幸的是她四个半月的孩子流产了。两种苦痛一起让她品尝，她说：她更接受不了被冤枉的感受(她绝对很爱她的孩子)。于是她一次又一次澄清事实，声泪俱下。我看到一个普通的'人对人格尊严的尊重，她小心地呵护它不容冒犯。
每次大人吵架，他们都会让孩子回避，他们很重视孩子的感受，尊重孩子的无辜。父母吵架前会温柔地对孩子说：我们商量一下，你先回房间。两位男主角仇深似海，争吵甚至拳脚相向，最后对薄公堂后，一个男人对另一个男人的孩子说：不要因为我们之间的争吵难过。言语里满是怜恤。他们很清楚自己的责任，不会牵连别人。
法官审判时很认真负责，会详细地问很多问题，会现在当事人的角度去体会他们的处境和感受，但也按法律执行该有的判断。没有高高在上，也没有神秘模糊的贿赂，只是一个和解人让真相显明。
电影里几乎每个人都撒了谎，但最后都承认自己的谎言。他们为此表现出的不安和悔恨让我印象深刻，撒谎是罪，得罪神也伤害人，这是可憎恶的。我不是说撒谎后不安和悔恨就行了，就很了不起。但我们身边有多少人连这样的反应都没有了?
两个男人对薄公堂时，一方气急败坏开口骂人，另一方提醒对方尊重自己，很自然的提醒，像种习惯，法官也很自然地警告，像一根丝一样连续光滑，没有做作和勉强。
其实整部电影就是记录一起民事纠纷，但平凡的故事却让人感受到影片里每个人都有一种不卑不亢的力量，导演去美国领奥斯卡奖发表获奖感言也是简短有力，想到伊朗素来是强硬的，包括对美国，我想不管这个国家多受争议，但影片里那种对自己的尊重，对别人的尊重是很重要也很必要的，在中国也是。
电影一次别离观后感 9
开头几分钟的镜头都是关于这对夫妻要移民的争吵，我以为这就是本片的中心路线了，后面应该是一直围绕着要不要出国来进行的吧。然而这只是一个小插曲，整部电影从头至尾都是走的朴实风，对发生的事件及人物的反应进行了细致的描写，并且区别于欧美的大片，一点背景音乐都没有，完全是活生生的'对于生活以及现实的思考。对于片名一次别离，就看完整个片子的感受来说，更多的是指阶级之间的分离，既是思想的分离，也是中产阶级和低层人民的分离。
阶级不同，不仅会影响一个人的物质环境，更多的是教育、思想、理念这些脑子里根深蒂固的东西，影片中有一个片段，瑞茨的丈夫本来答应第二天来纳德家工作，结果看到还是瑞茨过来，问她丈夫为什么没有过来，瑞茨解释追债的人一直找他，但是纳德却对这个回答没有任何回应，只是在最后强调如果你丈夫不能来，至少提前两天让我知道。正因为每个阶级有各自不同的生活，中层阶级常常会对底层人民的生活视而不见，就像人温饱满足后是不会去顾虑那些还在挨饿的人的，本性使然而已。
另一个形成鲜明对比的是剧中两个小女孩受到的待遇。一个是中产阶级的孩子，每天上学还有家教可以补习，父母会定期抽查所学知识，并对不懂的数学进行辅导；另一个是每天跟着妈妈上班，偶尔还要帮忙做点小活，最后眼睁睁看着别人要把母亲赶出去，为了工钱而被纳德推倒。所以穷人的孩子早当家这句话是现实不是道理，在你的阶级没有进行选择权利的时候，生活会迫使孩子过早成熟，就像片中特梅在走廊里背书时，瑞茨的女儿只能静静的看着嘴里乱说些什么。
最关键的是，在这种环境下，你无法预知努力是否就能打破一个人的阶层，过上美好的生活……
电影一次别离观后感 10
在大概一个多月前，我借着Touch狭小的屏幕，在网上看完了这部色调灰绿、波澜不惊的电影，我承认我泪点低，好多次眼泪在眼眶里打转，然后悄悄流下来。在微博上，只要有人提及这部电影，我就推荐推荐再推荐。直到前几天，这部片子崭获第84届奥斯卡最佳外语片奖，终于世人皆知。我心里仿佛一块石头落下来，觉得这部好片可以被更多的人认知了。
我想回到那个刚刚看过《一次别离》的夜晚，最初的感受，竟然不是叹服于导演的技巧、手法和男女主角及众人的演技，而是，对于片中，那个我们陌生甚至带着某种怀疑眼光的非主流国家——伊朗，心中生出了深深的敬意。虽然该片普遍在介绍中被定义为“表现出当代伊朗社会相对富有、西化的中产阶层与教育程度不高、依然严守宗教条规的劳工阶层之间的隔阂与冲突”，但从片中那无处不在的生活与社会背景中，你却可以解读到今天的伊朗，绝对是一个正常国家，它的宗教和信仰对社会秩序所起到稳定作用坚固而踏实，人们恪守诚信，即使在最微小的地方也不愿撒谎。长幼有序，彼此心中有爱，并愿意帮助他人。民众整体的生活水准不差，甚至西化和开放的程度，也远在我们的想象之外。
这个观点在我与我的导师——中国社会科学院美国所所长黄平交流后，得到了他的证实。的确，在以往西方媒体对伊朗等国的妖魔化描述语境下，《一次别离》可算是一部“祛魅”之作，它令我们得以看到一个在种.种误读与曲解之下的，正常呼吸与生活着的伊朗，法庭有效而清廉，社会稳定，与地球任何角落的国家一样，有着种.种小人物悲欢挫折的普通国家。
片中，纳德和西敏是一对中产阶级夫妇，纳德在一间银行供职，西敏是夜间外语补习班的.老师，他们决定带着孩子一起出国，离开伊朗。在办好了一切手续后，纳德却放心不下家中患有老年痴呆症的父亲，决定留下来。西敏赌气要离婚，未得到法庭的支持，只好暂时先搬回娘家住。全剧的主线矛盾就此浮出水面，西敏走了，纳德要上班，孩子要上学，谁来照顾家中的患病老父亲呢?一个普通的家庭妇女经介绍走进了他们的家门，这个像伊朗其他普通妇女一样的女人，带着黑纱，甚至在犹豫该不该走进洗手间帮老父亲换尿湿的衣物前，需要打个电话给宗教顾问，咨询自己是否可以碰触其他男人的身体。
层层递进的波澜与冲突，随着这位保姆的“辞职”、意外流产、家庭索赔、双方上法庭、庭外对于真相的种.种探索和沟通，直至最终令人意外的结果，一幕幕，细水长流地呈现于镜头前。我实在不想无聊地“剧透”下，而那些在最柔软与细腻处令你怦然心动的无数细节，又岂是这种鸡毛蒜皮式的“剧透”可以替代的呢。所以，有心的人啊，一定要看看它，在网上，一毛钱也不用花，有很多资源可供下载和在线观看。也但愿有人和我一样，许愿它若能顺利进入中国的院线放映，我一定会补票，再看一遍。
然而最最打动我的，还是这部片子的绝不煽情。剧中，最后有一处隐而不发的核心真相是，那个保姆流产的真正原因，是在照顾纳德的老父亲时，因不慎没关门，老父亲独自溜出门，街对面的书报亭流连。她为了找他，被往来的车撞到，这个细节，却是在看似极不经意的、倒剥笋式的情节与对话中，最后被提到的。
电影里，从始至终，完全没有出现过这个“被撞”的画面。我几乎可以想象到这个镜头，在一些追求泪水与“效果”的导演手中，本可以多种角度切换，各种慢镜头叠加，一幕一幕地回放，把你的眼泪往外拽。但阿斯哈·法哈蒂没有。他的另一部作品《关于伊丽》和他曾拍过的许多关于伊朗年轻人的作品，都是这样一种淡淡的滋味。以至于《一次别离》中，全片唯一的音乐，是在片尾的字幕中缓缓响起的。
我不知道还有什么方法，比用这种最真实、质朴的片子来为自己的国家赢得尊重更美好，我也感慨于阿斯哈·法哈蒂在本届奥斯卡获奖时的发言，他说：“当伊朗在政客口中正背负着战争等非议时，我们在这里跃过政治阴影，讲述她辉煌的、古老的文化。我把这个奖项献给伊朗人民，献给所有那些尊重我们文化、鄙视敌意和怨恨的人们。”每个国家都该为这样的子民而骄傲，他们用自己的才华、诚意和爱，回报了他们并不完美的祖国。
和其他许多网友一样，我也不由自主地想到了我们那些花了3000万美元甚至更多钱的电影。我当然不相信今日中国是缺乏《一次别离》这样“信与义”的故事的，那么，我们的时代记录者们，回到生活中来吧，认真呼吸，认真记录吧。钱堆不出好电影。
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