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读邱妙津《鳄鱼手记》有感
导语：如果你认为《鳄鱼手记》仅仅是一本简单的女同小说，那你就错了。
读邱妙津《鳄鱼手记》有感一
不知道为什么结膜又充血了，我发誓我没有揉它，右眼，一颗红色的点在眼白处。
看了一下午的《鳄鱼手记》，邱妙津26岁的时候死于蒙玛特，她用一把水果刀结束了自己的生命，如此清坚决绝，让人心生冷意。看得时候总觉得文字或者是叙事方式似曾相识，最明显的是鳄鱼的隐喻，后来突然想起这是村上春树喜欢的方式。还有抑郁又有些拗口的文字颇有些太宰治的风格，不了解这个台湾女人，想必是很喜欢日本现代小说的吧。在故事中就提到了上述两人，以及川端康成。
太宰治、三岛由纪夫和川端康成，日本现代文学鼎足人物。
一个投湖，一个剖腹，一个吸煤气。
而我中意的芥川龙之介说过，在神的所有属性中，他唯一同情的是神不能自杀。
芥川也是自杀而亡。
而，邱妙津心脏上插着一把水果刀。
晚上看了前些日子在宣传得很火的独立电影《啦啦啦》，原来也没有过分期待，看了之后觉得不过是一部华丽精致的长mv。
不过是一段简单的故事，缺乏情节却拖了1个多小时，加之音乐铺的太多，喧宾夺主。用了太多花哨的技术来弥补内容的缺乏，一些情节又显得过于设计，导演想表达的东西太多了，但似乎又无从下手，至于那些《恋爱中的犀牛》，《古岭街少年杀人事件》Inidie music完全是没有必要的繁复点缀。
没有感动，我甚至怀疑两个人之间的感情是否真的是爱情?一切来得太突然，进行的又太自然而然。导演过分渲染了两个女生的弱势处境——一个是天生缺陷，一个是受过伤害。这样的刻意为之让爱情变得不纯粹。
而在我看来爱情应该是最纯粹的，特别是对于同性来说……
《童女之舞》曾经让我疼过是因为我感受到她们之间强烈的那种不得已。
邱妙津的《鳄鱼手迹》太像是自白，那么深刻淋漓尽致的痛苦让人也跟着难过起来，其实一切挣扎先是源自主观对自我的认定，其次才是要面对客观的种种困境。《啦啦啦》里的两个女生也许是太天真了，没有经历痛苦的挣扎就蜕变成了蝴蝶。
结尾的台词很文艺，但是我喜欢的，我依然爱你，通过其他人，其他爱情。
我不再相信谁会永远爱谁，但我相信有些东西开始了就永不结束。到底怎么样才算是爱情，没有人给过我答案，但是在《鳄鱼手迹》里，我恍惚觉得邱妙津是对的，她的大意是说，想躲避她所能带来得一切痛苦不堪焦虑难过，像用塑料袋把这些东西包裹隔开，但事实确是徒劳，因为她已经长在自己的身体里。
阿苏说过一个词“爱而不得”，我第一次看到的时候想，天啊，这是多么难过的句子，一个爱与不得之间贮藏着无尽荒凉与落寞……那天却突然顿悟，谁说应该一定是爱而得?爱与得之间本没有关系，爱是爱，得是得。得是抓在手里，长在心上，而爱是什么?我却不知。
我依然爱你，通过其他人，其他爱情。
我想这样的结果对任何一段感情来说都不是那么的重要，重要的是你们曾经像蘑菇一样的生长在对方的身体里，并且，曾经那样柔软而哀伤的触摸过心脏。
读邱妙津《鳄鱼手记》有感二
上一次读《鳄鱼手记》是在十多年前，我和小说的主人公们同龄，在想方设法向明知不对的人索求爱，有时候是去问，有时候是刻意保持距离再装可怜，有时候是在自责，有时候是抽离冷笑。小说里的每一个人，都激烈固执得让我怕，不是不懂，也不是全懂，一边想着何苦这么激烈，一边又觉得，我脑子里的某条拉船的缆绳也快要断了。那时，邱妙津写的无比激烈、狂躁，充满渴望又极度自我的状态，让我感到非常紧张。我能模糊地感到一部分的我也是那样的，她就像要把心里的怨与恼和欲望都从我的某个深处钩扯出来。
《鳄鱼手记》里的“我”是女学生，她爱着一名叫水伶的女孩，也和叫小凡的女子交往;她的朋友梦生和楚狂，两个男生彼此有着感情的牵扯;她的朋友吞吞和至柔，曾有一段至深的交往。她们和他们，在索求爱，没有真正外力的迫害，但心里却乱成一团，这种乱，渐渐成魔，伤害别人也迫害自己。
沉重、抑郁、躁动，贯穿这部小说始终。
这大概和时代有关系，在邱妙津生活的时代，“同性恋”是一个比现在更严重也更严肃的重大问题。爱着女人的女人更加茫然，天下似乎只有我一个怀着这种不健康和奇特念头的想法，对于内心有着强大的破坏力。恋慕男人的肉体可能是肮脏的，但恋慕女人、向对方索求爱，就好像在肮脏上还加上古怪，还把对方也带进深渊里似的，这种自我限制只是一个方面而已，更悲哀的在于心里固执又绝望地守着“对方终究还是会去组成正常家庭”的设想。邱妙津在小说里写的对待感情的方式，是自杀式的，以为感情必定无以为进，于是干脆自行决定掐断彼此的联系，可掐断毕竟不是真的死，一切还没结束，内心无法平静。
在第一次读《鳄鱼手记》的时候，我不知道邱妙津是谁，而现在，她有照片，我也知道了她刺胸自杀的事件，再看她的小说，我总是会把作者直接代入想成小说中的“我”，她不仅仅是“我”，“我”以外的每个人物都不是她，却又是她。我自己在写小说的时候极力避免人物太像我，也痛恨别人写评论的时候说小说里的人是我，却在读《鳄鱼手记》的时候不断地在衡量邱妙津和这个“我”之间能有多少差别。读小说的过程，窥看《鳄鱼手记》里主人公的内心，更像是在发掘邱妙津的生活轨迹和线索，试图找到她自杀的原因。这当然是错的。可是，在看到主人公既悲又狂躁的叙述时，我心跳着，又想到，这小说的作者，大概只有那样一个结果了吧。
第二个错处是，我在计算，有多少人、多大比例的人，是她所写的这样的人。这和是否爱上同性关系不大，在看似无望的关系面前，那些像“我”的人，之所以难以获得能使自己平静快乐的爱，问题不在于他人，而在于这个“我”心里，总是只有“我”，过于专注于自我感受而没有真的理解他人。
说到底，邱妙津所描写的恋爱方式是全然自我的。那些他人，想救她或靠近她而不能。以为是在为别人考虑而回避、拒绝、躲闪的时候，实际上是伤害了爱她、渴望她的人，就像《鳄鱼手记》里“我”伤害水伶和小凡、梦生伤害楚狂、至柔伤害吞吞那样;可伤害不是单向的，那些被伤害的人也用软弱至疯狂的方式折磨着对方。一群心里满是自我的笨蛋，执拗地被束缚在爱的念头里，钉死在这儿，除了深受己害之外，还能有什么结果吗?
写什么样的人，与这些人是否真实存世、是否占社会主流毫无关系，但我在不断地把她的人物贴合到我认识的人和我自己身上，在真实中不断去找所谓的“原型”和同类。这样像一点儿，那里像一点儿，但又不全是。有那么一类人，就是会有那么一个阶段是那样的，或者有一部分一直是那样。而这一点让《鳄鱼手记》脱离了描写人物如何受性向困扰的同志小说的范畴，它在描写特别敏感、自伤的内心世界，写人们如何围着自己建起牢笼，挣扎又处处碰壁。
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